有哪些悬疑经典电影值得推荐？

今天，我在谈论小姐。资源一出来就看了，整体感觉还不错。

我们在戛纳谈到韩国导演朴赞郁的时候提到了这部电影。

按照北美分级法，电影是R级，有露点镜头，所以为了避免尴尬，尽量一个人看，戴上耳机，别怪我没提醒你。

电影改编自英国作家莎拉·沃特丝的小说《手指工匠的情怀》。这个作家很了不起。她获得了英国文学博士学位，研究了男女同性恋历史小说。她对性的研究很容易让人联想到李银河博士。

其实《怀念》并不是这部小说的第一次改编。之前有过成功的改编，总共三集几乎忠实于原著。

《小姐》的编剧都是韩国人。在保留原有框架的基础上，改动还是很大的，但是逻辑严谨，几次反转都很惊艳，感觉不输原著。

导演朴赞郁就不多做介绍了。对于那些不知道的人，请看我们在戛纳的文章。

饰演小姐的金敏喜出身于电视剧，主演过洪尚秀导演的19禁播剧《现在是错的那时》，与洪尚秀一起上演了片中的剧情。

饰演下一个女人的金泰利是新人，演技超群，前途不可限量。

河正宇和赵振雄是两个不吹牛的人，懂韩国影视的人都忍不住知道他们的地位。

值得一提的是，这是继2009年电影《蝙蝠》之后，时隔6年，朴赞郁在韩国执导的电影。

《蝙蝠》获得了第62届戛纳国际电影节评审团奖，而《小姐》这次落选，当然不是因为相机的节制曝光。个人认为《蝙蝠》在哲学思维和电影美感上略胜《小姐》。即便如此，《失手》依然是一部不可多得的好片，可见朴槿惠成熟的大师功力。

说到“小姐”，不能跳过韩国1960的一部电影《我的小姐》。港台的“小姐”翻译过来就是“诱奸女人之罪”、“女人的诱惑”。《我的女儿》在韩国电影史上占有非常高的地位。通过女儿作为外人的侵入视角，展现韩国伦理下的变态爱情，朴赞郁的很多作品都能看到女儿的传承。

《小姐》的故事结构采用了三个章节、三个视角、三种不同的叙述、三个反转。所以没看过的可以先找资源，因为要出剧了。

故事的背景是日本帝国主义统治下的朝鲜。秀子，上个月被一个情色插画师收养的贵夫人，在外人看来是温室里令人羡慕的花朵，却不知她其实就是上个月被叔叔培养出来代替自杀身亡的姑姑的花旦。

第一部分明显是快节奏的，主要是以下面女性的视角。骗子河正宇(Ha Jung Woo)从里到外与以下女性合作，企图欺骗已婚女士侵吞她的财产，最终将她送入精神病院。

第二部明显慢一些，主要是从错过的角度。骗子河正宇与小姐合作，企图牺牲她的女儿。骗子得到了钱，小姐重获自由。

在第三部中，年轻的女士上吊自杀了。这位年轻的女士和她的女儿因为真爱而携手。那个年轻的女人从精神病院逃出来，那个年轻的女人栽赃了河正宇。最后，上个月河正宇和焦明一起死了。

《失手》的结构其实和《恐怖游轮》很像，三个部分其实都是一个时空的故事，只是导演刻意删减了一些情节放在后面，造成了反转。

这种反转明显是剪辑出来的，刻意的，和《呐喊》的剧情反转相比并不高超。但就场景调度而言，哭是不如怀念的，朴赞郁的调度和过渡可以说是亚洲第一。

朴赞郁总是喜欢把人放在极端的环境中，导致人物行为的可能性，为在伦理问题上的影响提供了可能性，不会让人产生怀疑。

《和驻军在一起》中的人物处于极端的政治环境中；老男孩乱伦的前提是要入狱十年；《好心的金子》是一场被冤枉的恶性谋杀；《蝙蝠》更是极端，牧师变成吸血鬼，表演一段恋情。

《怀念》中有争议的，无疑是两个女生之间的那一幕。显然是直男拍的。作为一个标准的直男，朴赞郁拍不出真正的女同电影，里面体现的女权主义也是主观的。上次说到女权电影，最好的女性电影其实都是女导演拍的。

小姐和女人在浴缸里的那一幕，包括两者的结合，其实有一种想当然的感觉。这就让人还停留在身体表面，如果把主角换成异性恋，这种感觉就更明显了。朴刀似乎认为只要是女同，两个人就会谈恋爱，这是不合逻辑的。

这部电影对男权社会的批判是显而易见的。表面之下，绅士们其实是在压抑变态的性需求。在朗读的场景中，绅士们坐在危险中，却在想象自己是被鞭打的奴隶，典型的SM。最后，女人和小姐把上个月教的小黄书全烧了，这更像是女权宣言，挣脱束缚的象征。

性和同性爱情一直是电影中的一个主题，但我们很难把它们和情色分开。连李安的《色戒》在戛纳都有争议，更别说在国内了。

其实我看《怀念》的时候总会想到韩国女导演郑朱莉的《道Xi雅》，也是浴缸场景，郑朱莉的处理更有说服力。