昆汀系列电影解说|《无耻混蛋》
然而，这种个人风格在这部电影中表现得并不多。很多时候，这种个人风格隐藏在故事中，观众很难发现这种风格的展示。
昆汀·塔伦蒂诺早期的作品，如《落水狗》、《金刚不坏之身》、《杀死比尔》系列、《低俗小说》，甚至昆汀参与编剧和联合执导的作品《天生杀人狂》和《罪恶之城》，都带有非常强烈的个人风格。
在观看昆汀的大部分电影时，你会发现他的作品总是围绕着一个类似小说的结构来构建的，也就是我们经常提到的小说中的“引经据典”。这种结构在很大程度上帮助观众细分了电影的段落，使电影更容易被观众接受。
《落水狗》章节截图
《低俗小说》章节截图。
电影《无耻混蛋》中的章节形式
然而，暴力美学的概念越来越模糊。我为什么这么说？
让我们来看看昆汀电影的主要元素。昆汀的大部分电影都以八卦著称。不过，这种没完没了的对话不会给观众造成太大的压力。最重要的原因是加入了我们所说的暴力美学元素。
暴力、血腥、对人性的讽刺、多线索多角度的叙述、劲爆的音乐被K- Billy组合成一首《70年代的超级声音》，让人不由自主地随之起舞，让人回味无穷。
在电影《无耻混蛋》中，这些元素几乎是支离破碎的。
影片以二战为历史背景，采用双线叙事的方式讲述整个故事。第一个故事讲述了一个年轻女孩索莎娜的家人被德国上校汉斯杀害，只有索莎娜逃脱了。经过几年的逃亡，索莎娜来到了法国巴黎，继承了姑姑的遗产——一家电影院。
之后，索莎娜遇到了德国狙击手英雄弗雷德里克，弗雷德里克对索莎娜一见钟情。在对他越来越了解后，索莎娜对弗雷德里克越来越熟悉，并开始发现汉斯上校和弗雷德里克关系很好，因此她想利用自己的电影院对汉斯上校和德国进行大规模的报复行动。
这就是索莎娜的故事。
关于军队“无耻混蛋”最具戏剧性的故事是双方在地下酒吧的近距离博弈。摄像机可以通过多视角切换和快速剪辑动作戏来烘托人物的张力。
所有的细节和动作都处理得很好，但总让人觉得缺乏氛围感。缺少什么氛围？
看看色戒就知道了。人与人之间冲突的张力不仅取决于对话和动作的展示，而且是对人物内心情感的具体而正式的描述。
当我们讨论一部电影的风格时，我们经常通过讨论电影的一个段落或一个场景来定义风格，通常，一个场景足以显示一个场景的意识形态。
举几个例子:《低俗小说》开篇的抢劫、《色戒》麻将桌上的几场游戏、《落水狗》开篇关于“谁想赖账”的发言、《末代皇帝》中溥仪被人带走的镜头等等。，都为电影的意识形态展示铺平了道路，但我在电影《无耻混蛋》中几乎找不到它。
许多影评人谈到了这部电影的许多细节，例如电影地下酒吧片段中“德语”和“英语”以及“三”的不同表达方式，这有点遮遮掩掩的意思——在电影中，这一片段被展示给观众，而在随后的剧情中，这种解释通过演员传达给读者，这在电影艺术中是非常忌讳的。
展示，而不是讲述。通过动作、演员表情等各种影像表现形式来表达导演和电影人的思想和观念，是最重要、最便捷的方式。
而如何将文本上的编码转化为图像上的编码，是考验导演能力的一个非常重要的选项。
说回故事，看过电影的朋友大概都记得这是一个双线叙事的故事，最后通过多视角叙事（同一个影院内的多个视角）完成故事主线的整合。在第一个故事中，索莎娜的目标是杀死汉斯上校，而“无耻混蛋”的目标是除掉德国高级官员——因为目标是统一的，所以故事也是统一的。
这个简单的故事本可以在一个多小时内完成。昆汀花了2小时33分钟。在剩下的一个小时里昆廷在做什么？
铺垫，对比。
电影的形式和风格需要通过电影本身来对比。甚至在很多电影中，一些电影片段的出现并不能推动剧情的发展，但它们不能被删除——这些片段的作用是奠定电影风格和意识形态，并通过一些看似多余的片段完成对电影的包装和装饰，这是一个艺术重塑和升华的过程。
因此，昆汀用电影剩下的一个小时奠定了电影的整体风格，但这种风格一点也不成熟，而且特别乱。
不仅拖拖拉拉，而且特别无聊。原因是在风格塑造上的功夫不够，甚至连本身的“风格”都舍弃了。
文章到这里，我不禁要问:什么是暴力美学？
我对暴力美学的理解是把暴力和血腥的元素上升到哲学思想的高度。在此基础上，昆汀撰写了《天生杀手》并执导了《低俗小说》，创造了杀戮和暴力的存在主义哲学，这是昆汀对电影的杰出贡献。
不幸的是，同样的问题出现在昆汀后来的作品TH8中，昆汀开始离暴力美学的道路越来越远。
如果没有“昆汀·塔伦蒂诺”这个名字，也许《无耻混蛋》只会是一部平庸的电影。然而，大多数人只关注形式而不关注内涵。我们需要的是精神的升华，而不是物质的获取。
很多影评人在意识形态明确之前就开始讨论形而上的东西“意境”，因为缺乏坚实基础的“结构”自然会大大降低影评质量。
意义大于形式，但形式是意义的表皮。即使灵魂很珍贵，没有皮囊，也无法抵御寒冷。
最后，感谢观看。