有哪些电影名言？
影视是文科和美术的特殊结合。[摩洛哥]哈桑二世:挑战
电影是一种通过具体的形象，尤其是人物形象，直接割裂观众视觉和听觉的艺术。张俊翔:论电影表达的特殊手段。
电影如雕塑、绘画等是视觉艺术，音乐是听觉艺术。这是一种视觉和视听相结合的艺术。张:论电影艺术的审美本质
电影成为一门独立的艺术，是从解放视点开始的。所以电影也被称为视点的艺术。张:论电影艺术的审美本质
电影可以表达一切，没有任何其他艺术手段能像它一样，把自己想表达的东西快速传递给最广泛的观众。【意大利】西？切瓦尔迪尼:谈论电影
电影能讲故事，它的力量就在于此。[法]安？马尔罗:电影心理学概述。
一部伟大的电影是一部具有如此新鲜、富有想象力、引人入胜或令人兴奋的意义的电影，它使我们对生活有了新的看法。挥手？凯尔:电影——绝望的艺术
电影最终满足了按照世界本身的形象再造世界的想法和愿望。【美】？卡维尔:见过的世界
希望电影是传达真相的眼睛。他们批判政治和社会谬误，为大众的幸福尽力。【日】山本萨夫:《我的电影生涯》
因为电影没有直接表达抽象的概念，是靠隐喻活的。【意大利】皮肤？保证？帕索里尼:诗歌的电影
无论是电影还是戏剧，任何事件只要表达基本要点，都会引起幻觉。【德】鲁？爱因斯坦:作为艺术的电影
电影画面既平面又立体。【德】鲁？爱国的哈姆:作为艺术的电影
电影在时间和空间上享有远比戏剧更大的自由。【德】鲁？爱因斯坦:作为艺术的电影
摄影的本质仍然是电影的本质。【德】齐？克拉考尔:电影的本质。
一部好电影总会有真正的戏剧性因素。[苏]:与的对话？其他”
电影将绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人、视觉形象与声乐语言融为一体。爱森斯坦:美学论文
电影完全有能力用视觉形象直接感染观众。普多夫金:论艺术特色
电影无与伦比的特殊潜力可以这样解释:它是空间的力量，也可以说是时间的空间化。【美】欧洲？帕诺夫斯基:电影风格和表现手段。
就其呈现而言，电影“像”一个梦:它创造了一个虚幻的现在，一个直接呈现的过程。苏珊。兰格:情感与形式？浅谈电影
电影不仅摆脱了空间的限制，也摆脱了时间的限制。苏珊。兰格:情感与形式？浅谈电影
“诗电影”其实是建立在创作风格上的，而且大多数情况下，这种创作风格的意图是真诚的。【意大利】皮肤？保证？帕索瑞斯:诗歌的电影
电影在细节描写上非常方便，所以和小说很像。夏衍(中):《写电影剧本的几个问题》
一般来说，舞台是允许的，必须是虚拟的，而电影是绝不允许的。赵丹:地狱之门。
电影技法的差异有两种形式，一种是相当于电影中诗歌的语言；另一种形式相当于小说的语言。[法]让？米特里:电影美学与心理学
当电影是纯纪录片时，必然会损害艺术[法]让？米特里:电影美学与心理学
特写展示了最具体的内容，然而，它让你理解了最抽象的意义。[法]让？米特里:电影美学与心理学
隐喻在电影中是很难表达的，除非比较形式与原著情节有关，或者至少应该与被比较的对象在同一个空间。[法]让？米特里:电影美学与心理学
一般来说，电影的一个基本要求就是引导观众有序地关注剧情发展的方方面面。这是电影的基本技巧。[苏]普多夫金:《普多夫金论文选》。
这与丢勒的版画非常相似，即表演和电影摄影之间应该建立一种有机的联系，从而创造一种人们可以不用语言来表达他们的感情的境界。【美】欧洲？帕诺夫斯基:电影风格和表现手段。
镜头代表的是眼睛，但代表的是两种眼睛，一种是观众的眼睛，一种是剧中人的眼睛。夏衍(中):《写电影剧本的几个问题》
透过镜片看东西和用肉眼看东西是不一样的。最明显的区别是，通过镜片看东西有盒子，而肉眼没有。郑:画外音。
镜头角度不仅决定了演员的表演能否被吸收，更重要的是可以赋予对象额外的意义。郑:画外音。
镜头调度与演员调度的有机结合是电影场景调度的基本要求，也是电影场景调度与舞台场景调度的重要区别。郑:画外音。
片中静场不静，空镜头不空。宁静的田野恰恰是感情最躁动的时候。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
上下镜片一旦连在一起，隐藏在每个镜片里的异常丰富的含义就像电火花一样发射出来。[匈牙利]贝拉？巴拉兹:电影美学
一部电影是否准确均衡，靠的是蒙太奇。[法]让？米特里:电影美学与心理学
蒙太奇是通过镜头的组合来表现事物和意义的艺术。米特里:电影美学与心理学
蒙太奇就是把拍下来的场景进行适当的组合，让每一个场景在时间上都是合适的。[法]让？米特里:电影美学与心理学
电影艺术的基础是蒙太奇。普多夫金:美学的新版本。
两个蒙太奇镜头的对立不是两个数的和，更像是两个数的乘积。[苏]爱森斯坦:蒙太奇在1938。
无论什么两个镜头并置在一起，它们都不可避免地会连接成一个新的表征，这个新的表征作为一种新的品质从这种并置中产生。[苏]爱森斯坦:蒙太奇在1938。
蒙太奇的强大之处在于，它将观众的情感和理智带入创作过程，使观众不得不经历作者在创作形象时所经历的同样的创作道路。[苏]爱森斯坦:蒙太奇在1938。
只要电影导演挖掘，每一件小事都会变成金矿。如果淘金者最终找到了这个无限丰富而又现实的金矿，电影将在社会中发挥重要作用。【意大利】西？切瓦尔迪尼:谈论电影
电影导演没有字典，他只有无限可能。他没有从橱柜或包里拿出他的形象符号，他想从混乱的世界中选择他的形象符号。【意大利】皮肤？保证？帕索里尼:诗歌的电影
没有一个公式能帮助人们把握住最能看清事物特征的位置；这是一个感知的问题。【德】鲁？爱因斯坦:作为艺术的电影
一部好的电影，每一个场景都必须在剧本阶段精心策划，让一切必要的(也是唯一必要的)都可以在最短的时间内表演出来。【德】鲁？爱因斯坦:作为艺术的电影
意义和风格的完美结合，永远是导演对故事素材富有想象力的把握和对制作过程全面掌控的结果。挥手？凯尔:电影——绝望的艺术
电影必须时刻关注人的兴趣。【印度】普莱姆？常德:电影与文学
电影导演是故事的引导者。夏衍(中):《写电影剧本的几个问题》
电影是最精致的艺术，因为精致，更有必要解释清楚【在】夏衍:《写电影剧本的几个问题》
导演是个作家，用镜头写作的作家。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
导演是电影创作的中心，这已被世人公认为电影艺术不争的规律【中】谢晋:《谢晋谈艺术》
导演只有全心全意拥抱作品，才能成功。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
为了将创作意图形象化，选择演员成了导演的重中之重。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
如果对有声电影演员提出真正的艺术要求，而不仅仅是工匠，那么有声电影演员在技巧上应该比舞台演员熟练得多，更完美。[苏]斯坦尼斯拉夫斯基:斯坦尼斯拉夫斯基全集
演员的艺术不同于其他艺术。只是他的身心既是创作者，又是创作工具，还是成品。所谓“一体三责”。赵丹:地狱之门。
找演员第一是形象气质，第二是演技。观众首先要相信他是“是”，而不是“是”。他的演技再好也是白搭，这和戏剧有很大区别。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
一个电影演员的基本功和其他剧种是不一样的。在表演上，要求更加主动自然，看不出表演的痕迹。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
所有优秀的演员都有两个基本功:一是在镜头前放松；一个是拍摄时注意力集中，能够快速进入指定场景。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
特写和特写是电影演员的基本功。[中]谢晋:《谢晋谈艺术》
一个电影演员必须表现得好像他根本没有表演，但一个现实生活中的人在他的行为过程中被摄像机拍了下来。【德】齐？克拉考尔:电影的本质。
如果电影要自然而有意义，那么表演必须既不同于舞台风格，也不同于真实的日常生活。【美】欧洲？帕诺夫斯基:电影风格和表现手段。
在一个演员的表演中，掌握角色形象的基调是非常重要的。郑:画外音？导演学步的起点