电影创作中如何处理灯光元素？

②什么是“三点照明”？

③主要的照明工具有哪些？

4.举一个你认为灯光独特的片子，谈谈它的优点。

⑤灯光在电影中起什么作用？

6.创作中如何处理灯光元素？

林格伦认为图像的三要素是:①主体的运动；②相机运动；③照明。

博布克认为，一个形象的三要素是:①电影；②作文；③照明。

都有“照明”(也就是我们通常说的“光”)。可见灯光(光线)在电影中的作用举足轻重。在摄制组，人们称灯光师为“邓师傅”。

一、照明类型:

1，除以光源:

(1)自然光:日光和天光照明；

②人造光:灯光照明。

2、根据光线的性质:

①散射光(柔光)；

②直射光(强光)；

3、根据建模的性质:

(1)、主灯:

a、照亮物体的主光，它决定了场景中的整体光照模式；

b、使用强光，它使拍摄对象有明显的阴影；

(2)、副灯:

a、是主光的辅助光，主要用于为主光照射被摄体产生的明显阴影提供适当的照明(注意不要消除所有阴影，被摄体的阴影部分也要有一定的造型效果)。

b、使用柔光(散射光)。

4、根据光线等级:

①光顺(前光)优点:容易完整地解释一个平面图像或细节。缺点:沉闷，一成不变。

②侧光:电影中最常用的照明方式。这种照明方法使拍摄对象有层次感。

③背光:从背后照明。强逆光会让主体突出，很可怕；微弱的背光会让拍摄对象变得神秘动人。

4.顶光:垂直照射在头顶上的光。经常把主体弄的很丑。

⑤角光:从人的脚下垂直照射出来的光。这往往会让拍摄对象看起来很残忍。

二、照明的实际操作

具体来说，拍摄一部电影最常用的照明方式就是所谓的“三点照明”。

“三点照明”的主要方法如下:

1.先把主光源(主光灯)放在被摄体前面，注意要和被摄体成一定角度。

2.然后，在对象的一侧设置辅助光，以部分消除对象在主光照射下形成的阴影。

3.最后布置背光。把光源放在被摄体后面的高度，让被摄体的边缘有一圈光晕，让被摄体充满立体感。

在传统电影中，“三点照明”是必要的方法。在现代电影中，有时不再使用。)

照明灯具主要有两种:聚光灯和散光灯。

聚光灯:“S”，5000W(大)；

“z”，2000W(中号)

“750”，750W(小)。

前面有一个可调旋钮。

散光灯:不可调，用纱布或透明纸。

反光板:(覆锡纸的胶合板)，外景拍摄时，经常用反光板补光。

另外，拍摄外景时，太阳光和相机的横轴要成45度角。太阳低的时候，主体会显得缺乏层次；太阳高的时候，主体的阴影会太重。

三、灯光在电影中的作用

问题:每个学生讲述一部你认为灯光独特的电影，它有什么好的地方，以及电影中灯光的中断。

灯光在电影中的作用；

1，曝光功能:光照可以使胶片胶片得到准确的曝光，使胶片显影后得到正常的胶片密度；

2.造型功能:灯光根据摄影艺术创作的要求，使二维画面恰当地呈现出被摄主体的质感、立体感、空间感等艺术效果。

3.构图作用:灯光产生的明暗效果可以突出主体，平衡画面的构图，使构图具有形式美感。

4、戏剧的作用:

(1)、描述、表现环境:

(2)、人物情绪的表现:

(3)、塑造、表征:

(4)、表演主题:

⑤作为重要的情节因素。

⑥.展现独特的人生体验。

⑦、渲染、升华、象征

⑧作为叙事主体和核心。

晴天的光照处理主要分为三种情况。

1，室外照明:

为了更好地表达影片的主题，室外照明多选择在晴天，拍摄选择在阳光充足、“通透”的条件下。

屋顶行走:

2、室内照明:

室内照明以高瓦数射灯照明为主，营造并渲染出温暖、金色的配光效果。比如马晓军在米兰看到“画中人”照片的卧室，米兰洗头的水房，小女孩跳舞的教室，莫斯科餐厅等等。

功能:

(1)、形式感:

基于高瓦数聚光灯照明的配光处理，让拍摄环境有空间感和层次感。使人物的身体和面部有明显的阴阳对比，有很强的造型效果。

(2)、美化人物

以高瓦数聚光灯照明为主要部分的灯光处理，极大地美化了影片中所要赞美的人物(米兰)，生动地展现了马晓军心中丰富的诗意和美好的爱情。

比如《为米兰洗头》这一段:

镜头638:水涌入米兰头发的特写。阳光照耀在米兰的脖子上。米兰脖子上的细毛在阳光下闪闪发光。

阳光照耀在米兰的脖子上。特写镜头让我们看到米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪闪发光。夸一个女生，夸一个女生，电影里的灯光和特写都会那么精彩。

比如《告别画中人》这一段:

镜头329:特写马晓军的手轻轻地拂了一下长发。金色的阳光照耀在头发上。《乡村骑士》的音乐开始了。(重叠)

金色的阳光照在“画中人”的头发上。用阳光照耀在他的头发上来展示马晓军心中爱情的浪漫、美丽和诗意。

③主观性

基于高瓦数聚光灯照明的配光处理使得人和环境的主观色彩更加强烈。

④少年视角

基于高瓦数聚光灯照明的配光处理，让拍摄环境有空间感和层次感。使人物的身体和面部有明显的阴阳对比，有很强的造型效果。这种阴阳对比强烈，造型效果鲜明，正是青年马晓军看待世界和事物的视角。这是电影《阳光灿烂的日子》灯光处理的一个突出点。

姜文对环境以及环境与光的关系的感受是极其强烈的。以高瓦数射灯照明为主的配光处理，将姜文的感受表现的淋漓尽致。

比如“我第一次看到画中人”这一段，灯光让画中人的房间阴阳分明。在这一段的开头，马晓军手里拿着望远镜站在阴影里。后来，马晓军通过望远镜看到了墙上的“画中人”。马晓军走上前去，马晓军走出阴影，来到明亮的阳光下。用“光”的暗与明的变化，写出年轻的马晓军心中的巨大激动，以及马晓军神圣而伟大的爱情的觉醒。

3.过度曝光:

晴天有一些特殊的光效。在影片的某些段落中，制片人故意使影片曝光过度。

比如“给米兰洗头”这一段后面，在米兰的房间里拍米兰。

镜头668:特写米兰穿着一件白色的外套，黑色的长辫子垂在米兰的胸前。米兰的眼睛像视锥一样，盯着马晓军。忽然，米兰笑了。

米兰穿着一件白色的外套，黑色的长辫子垂在米兰的胸前。米兰胸前的黑色辫子让白色的衣服更显白。

一方面使用颗粒对比强烈的特殊胶片进行高姿态摄影。同时，强烈的灯光使拍摄对象米兰曝光过度。高调摄影和过度曝光使米兰的黑发和白衣更加突出和强烈，进一步增加了米兰的美感和虚幻元素(“画人”)。