用几何形作画的著名画家
勃拉克与毕卡索是立体派艺术的两位代表人物。勃拉克画作中，形体的表现是一大重点，如何将物体单纯化，以纯粹的形式表现，是他追求的艺术真义。他对雕塑素材有天生敏锐的感受，并成功地为绘画开创了新世界。勃拉克的艺术与野兽派、立体派之间有著密不可分的关联
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立体派(Cubism)是继野兽派之后，在法国本土兴起的一个本世纪最著名的画派之一。野兽派绘画追求单纯化以及非洲黑人雕刻的造形，都是刺激立体派发生的因素。但是触发立体派诞生最有力的却是塞尚的绘画思想。
「自然界的物象皆可由——球形、圆锥形、圆筒形等表现出来。」这是塞尚的名言，立体派就是以此理论作出发点。此派的画家在作画时即把自然的形象还原为几何学的图形，以几何图形上的单纯平面和立体，组成真正实在的物象，他们在分解物体构成要素，重新组合的画面，并不是外在的写实结果，而是表现内在的写实成果。
立体派的绘画，往往是「二个以上的幻影(复合)同时存在」，结果在同一画面上，前方与后方的景观，内部与外部的状况，同时表现出来，这种注重空间的自由「移动」与「连结」，把「视觉」与「智识」上的经验合成一致，相互结合的表现，正是立体派绘画的特徵。也是过去所未有的绘画样式的创始，例如毕卡索的<弹琴的少女>即为代表作品之一。
毕卡索(Pablo Picasso 1881~1973)与勃拉克(Georges Braque 1882~1963)是立体派的两位主将。毕卡索於一九○七年画出<亚维浓的姑娘们>，揭开了现代美术的序幕。这幅画是立体派最初的作品，形的单纯化与特徵强调的手法，显受黑人雕刻的影响。不过立体派作品，开始受到世人注目则在一九○八年。这一年巴黎的秋季沙龙展，勃拉克送七件作品参加，但只入选两件。他愤而将全部的作品收回，并在康威利画廊举行个展让大众批判。这一年的秋季沙龙，野兽派的马谛斯亦为审查委员之一，他看了勃拉克的画，揶揄地说勃拉克的画是在「描绘立方体」。批评家沃克塞尔便引用了「立体派」称呼。相传此即立体派名称的起源。
不过，立体派真正形成流派，却是在一九一一年。这一年巴黎的独立沙龙第四十一号展览室，完全陈列立体派的作品。此时古里斯(Juan Gris 1887~1927)、德洛涅(Robert Delaunay 1885~1941)、佛里奈(Poger de La Fresnaye1885~1925)、勒泽(Fernand Leger 1881~1955)、罗兰姗(Morie Laurencin1885~1956)、法柯尼恩等有力画家均集结在立体派的旗下。而立体派也从此开始作集体性的发表。同年并在巴黎以外的地区——布鲁塞尔举行展览。到了一九一二年，他们正式组成立体派集团，在巴黎的波恩西街画廊举行另一次展览，并由诗人阿波里奈尔(Gnillaume Arollinaire 1880~1918是当时立体派的拥护者与指导者)在展出目录中，正式地命名为「立体派」。
在这一次展览中，新加入的计有:毕卡匹亚(F.Picabia 1879~1953)、杜象(Marcel Duchamp 1887~1968)、威庸(J. Villon 1875~1963)、史贡札克(A. Sgonzac)、阿尔贝尔．其罗、史维比、马尔象、艾尔宾等新锐的画家。在威庸的画室里，比卡匹亚、梅京捷(Jean Matzinger)、葛利斯(Albert Gleizes 1881~1953)等人还成立定期研究会，宣扬立体派。到一九一三年他们举行第三届展览之后，集团的组织始解散。
立体派的发展，曾被划分为三个时期:第一期是受塞尚影响而开始的一段时期，称为「初期立体派」。第二期是阿波里奈尔主导的科学的立体主义，又称为「思考的立体派」时代(一九○九 ~ 一九一一)，此即以纯理则把所见事物的实体表现出来，省略了一切映在眼里的形象及偶然属性。由一至二期是朝同一方向发展。进入第三期，此运动渐达高潮，严格地以理论的观点创作。但也渐次走向个性的发挥，开始分歧，形成两派:一是抑制形的分解，掺入某种程度的写实要素，被称为「写实的立体主义」。另一派则反对此种趋向，而进入抽象的方向，后来成为「立体派的抽象艺术」先驱，葛利斯和艾尔宾(A. Herbin)即属此派。
「印象派的画是色的音乐，立体派的画则是形的音乐。」从形的分析到综合，立体派反而落入后起者的手中，毕卡索与勃拉克均已远离了此派。
立体派从巴黎兴起后，给西欧绘画影响甚大，义大利的未来派、德国的飙派、马勒维奇的抽象主义，均受此派影响。而且它还波及雕刻、建筑、工艺以及舞台美术。
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ps.乔治．布拉克（1882－1963）是法国著名的立体派画家与雕塑家
1882年出生於塞纳河畔巴黎郊区小镇
布拉克原本是野兽派 但在看到西班牙毕卡索革命性的画作的〔亚威农的姑娘〕后
大感震惊 从此改变自己的风格
此后他便与毕卡索***同发展了20世纪的立体主义绘画