论现实主义电影与类型电影
每个阶段的现实主义理论和实践的发展都是为了社会中的某个阶级或群体，都为现实主义美学理论增添了新的时代内涵。电影类型学是电影工业发展的结果。在工业化进程中，电影越来越注重电影的类型化特征。写实是电影创作的趋势，但这两个概念在电影创作中是不可分割的。本文首先简要分析了现实主义电影和类型电影的概念，然后通过一部电影来说明现实主义电影和类型电影的关系。
关键词:现实主义电影；类型电影；主题；建模；表现形式
在电影创作中，现实主义电影和类型片是两种主流的创作模式。现实主义电影的创作主要是反映客观生活，而类型电影是按照一定模式创作的具有典型特征的电影。虽然两者在创作方式上有所不同，但在电影创作中，我们不能把它们割裂开来。现实主义电影强调艺术性高，但可能会忽略观赏性；但类型片在牢牢抓住观众胃口的同时，可能会降低艺术性。如果在电影创作中把两者结合起来，电影的整体质量会上升一个层次。
一，现实主义电影和类型电影的概念
1.现实主义电影
？现实主义？这个词原指文艺的基本创作方法之一，重在如实反映现实生活，客观性强。它主张客观冷静地观察现实生活，按照生活的本来风貌准确细腻地描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。电影诞生于1895，是所有艺术中最年轻的门类。？现实主义？这个词在电影中最初的用法只是一个术语转移。电影作为一门用光影反映现实、反映生活的科技艺术，其写实性的表达与文学、绘画等艺术门类有着本质的区别。从最初的卓别林默片，到英国的纪录片运动，法国的诗意现实主义和苏联的社会主义现实主义，再到对后世影响最大的意大利新现实主义，现实主义贯穿着一个理念:关注社会现实。这些问题突出表现为人与社会的矛盾、人与自然的冲突、人与人的差距、人与自己灵魂的斗争等等。
2.类型电影
？类型电影？它是根据不同类型的法规制作的电影。作为一种电影制作方式，它曾经在20世纪三四十年代的好莱坞占据主导地位，其他资本主义国家的商业电影也以类型观念作为电影制作的基本观念。所谓类型，是指由于题材或手法不同而形成的电影的类别、范畴或形式。类型片作为一种电影制作方式，具有以下特点:电影创作者必须严格遵守制片方为其指定的电影类型的基本规定，即(1)公式化的情节。(2)八股人物。(3)图形视觉形象。根据观众的心理特点，类型片的制作侧重于某一时期的某一类型，即取所谓？热波置换？方式。
第二，电影中的现实主义
现实主义电影的意义在于客观真实地反映生活，关注民生和现实，塑造了一个又一个典型的社会形象，真实细腻。每个人心里都会有一个现实的想法；一部所谓的现实主义电影所展现的现实，也必然是一部分人的生活现实，不可能涵盖全部人群。这样，现实主义在概念上就有了模糊性。一种观点认为，只要表现了大多数人的真实，就是一种现实主义。然而，问题也随之而来。大多数人指的是谁？大多数普通人是生活在社会的下层吗？还是掌握了知识话语权和话语权的群体？如果他是一个普通人，他是没有话语权的，但是从事电影的人大多是有知识的文化群体，他们之间在身份确认上是有差距的，所以很难做出能够很好表达他们真实生活现实和真实思想的电影。如果他是掌握了话语权的知识分子，他在数量上代表的是少数，这与多数的定义是相悖的。这样，现实主义的概念就被缩小了。我通过一个例子来说说现实主义电影。
最近看了一部关于二战题材的电影:前南斯拉夫电影《沃尔特保卫萨拉热窝》。这是一部优秀的现实主义电影。电影有很多西方电影的典型特征:叙事简洁，对话清晰，或凝练，点到即止，或言外之意，余音绕梁，甚至让人恍然大悟，恍然大悟。《沃尔特保卫萨拉热窝》在中国红极一时。这部电影真实地反映了二战期间纳粹入侵南斯拉夫时南斯拉夫人民英勇抵抗的故事。与中国很多反映抗战的电影不同，中国的抗战电影把人描绘成神，这部电影充满了智谋、勇气、背叛和伪装。贯穿其中的悬念是神秘的游击队员沃尔特。他带领游击队一次又一次取得胜利，但是他们来无影去无踪，连他的队员都找不到他。电影中最常用的手段就是跟踪和伪装，当然也有反制手段。伪装成沃尔特的德国军官，伪装成德国士兵的游击队等等。影片感人至深，人物有血有肉，影片中的正反人物都很地道。在人物塑造方面，并没有沿袭某些革命电影把革命者神话化、公式化，把敌人弄得傻头傻脑、面目全非的老模式。影片中的革命者没有慷慨激昂的说教，他们只是默默行动。影片中的正面人物台词不多，反面人物也不是指手划脚。这部电影最让我感动的是看到了南斯拉夫人民的团结，游击队无处不在。这部电影里有很多精彩的东西。例如，当纳粹设下陷阱让人们认领高年级游击队员的尸体时，修表工和沃尔特作为游击队员，带领人们找到了亲人的尸体。他们忍受着失去亲人的巨大悲痛，坚守着视死如归的革命精神，昂首挺胸面对法西斯的枪口，让我唏嘘不已；再比如，钟表匠假扮沃尔特，慷慨赴死。明知山有虎，宁愿去山河，明知一去不复返，毅然慷慨赴死。当钟表匠倒下时，和平鸽突然飞起，表达了人类为和平献出生命的崇高境界；再比如影片结尾那位党卫军上校的话:看，这座城市，他就是沃尔特。萨拉热窝是沃尔特，南斯拉夫是沃尔特，全世界爱好和平的人民都是沃尔特。这就是正义。电影突破？日常生活？日常，充分揭示了战争的状态？日常生活？非日常性，以至于观众在观看日常生活中熟悉的模样时，往往会获得一种超越自己日常体验的审美体验，或惊艳或意外。
第三，现实主义电影与类型电影的关系