微电影对研究有意义吗？这是什么？
微小说可以为微电影提供大量的内容、故事和创作资源。
如今，无论是互联网还是书籍，微型小说都已经超越了传统媒体和新媒体，并且越来越受欢迎。有网友质疑微小说为何发展迅速。是否更接近微电影的创作来源？对此，李野萍表示，事实上，不仅是微聊和微电影，还有一些以微游戏、微娱乐、微博和微信开头的文化类别都特别受欢迎。说我们已经进入微时代并不为过。我认为“微小说”受到人们特别是网民欢迎的主要原因是其自身的快速和自由的特点。牢固性意味着它被迅速创造出来并迅速传播。自由是指除字数（140字）外各方面没有限制，基本属于零门槛，读者可以立即与读者自由互动。“李野萍说，读者（更准确地说是粉丝）可以在第一时间自由阅读、评论、转发或分享，而这一优势恰恰是。
李野萍说，这些特点很大一部分也是微电影所拥有的。“首先，两者兴起的原因是相同的，都是由在线数字媒体技术支持的。此外，二者都具有创作门槛低、传播平台多、传播时效快、制作量大等特点。”对于微小说和微电影的关系，李野萍认为可以类比为传统文学对传统电影的帮助。一般来说，微小说可以为微电影提供大量的内容资源、故事资源和创作资源。
“短”对微电影来说既是优点也是缺点。
微电影擅长短小精悍，但再短也要表达一个完整的东西。与传统电影相比，许多人认为语言需要适当平衡才能真正反映创作者的主题。记者了解到，在内容和题材上，其实传统电影所能包含和表达的内容都可以成为微电影的内容。但是，由于微电影的传播方式和观看方式与传统电影相比发生了变化，其表达方式也必须发生变化。而且，“短”对微电影来说既是优点也是缺点——要在短时间内讲好一个合理的故事，表达出一个完整的主题，对创作者来说是一个极大的考验。
“就目前我所知道的大多数微电影而言，我认为本质远远没有做好。因此，在影视语言上真正做到‘精准’，应该是微电影创作的重中之重:比如如何精彩地讲述单个故事或单个故事，如何生动恰当地表达单个主题，如何快速展开叙事冲突，如何确保镜头语言简洁凝练，如何运用特写叙事。”李野萍说，“此外，我认为创意是微电影的生命，对微电影来说，‘有趣’比‘有意义’更重要。简而言之，就剧本创作和语言而言，最重要的是创意和技巧。”
纯粹为微电影创作的剧本少于山东文学或能发表优秀的微电影剧本。
在微电影剧本创作的来源方面，李野萍告诉记者，从文艺创作的角度来看，她所知道的大多数相关微电影创作主要基于网络上流传的视频和创作者在各种微电影比赛中提交的参赛作品。他们大多先拟定一个简短的故事大纲，然后在拍摄时进行扩展甚至更改，直到最终完成。“专门为微电影创作的剧本数量很少，这是真正精彩好看的微电影很少的重要原因。俗话说，剧本是一部剧的基础，微电影也应该如此。”
记者了解到，《山东文学》自1950出版以来，出版了一大批作家和作品，在国内外产生了重大而深远的影响。它在中国文学期刊中占有重要地位，堪称代表山东文化形象的“文化名片”，也是新“文学大军”的坚实阵地。那么，山东文学有没有可能也出版优秀的微电影剧本呢？作为主编，李野萍说，山东文学一直出版短篇小说、诗歌和散文。自2010年8月她担任主编以来，《山东文学》从未发表过剧本创作。“这主要是因为它是月刊，篇幅有限。即使剧本是微电影剧本，相对来说，文本容量也会更多，布局也会比较困难。不过，我在想，未来下半月能否拿出一定的版面用于发布优秀的微电影剧本，但这需要杂志社集体讨论研究后决定。”
山东微电影发展如火如荼。坚持创作微电影很重要。
谈到山东微电影的发展现状，李野萍用四个字形容:如火如荼。她说，微电影最早在省内高校流行。截至目前，许多机构或企业部门甚至小型视频公司都在拍摄不同类型的微电影，包括故事片、广告和宣传片。许多单位也举办了不同类型的微电影比赛，如山东商报和王璐都成功举办了此类比赛，不仅扩大了微电影的影响力，也有效激发了广大微电影创作者的热情。“像这次‘美丽山东’首届微电影创作大赛，相信会为广大微电影创作者，特别是一些年轻人和草根创作阶层提供一个很好的平台。这是好事。可以预见，山东将涌现出更多的微电影精品。”
同时，李野萍通过这个网站对广大微电影创作者和草根导演提出了期望:“我特别想对一些青年创作者说:要勇于坚持自己的梦想。微电影为他们提供了一个展示才华的平台和机会。一开始肯定会有很多困难，但重要的是坚持下去。只要你有真正的天赋和创造力，你就一定会成功。”
从理论上讲，今天的电影和电视节目中所有可以涉及的内容都可能是微电影的话题内容。但是，有一点是肯定的:上述传统电影、电视剧的内容和形式在新媒体时代不可能被平移为“微电影”，这是由新媒体受众的观看心理和消费行为特征决定的。
俗话说:长文章是好作品；短文很难保存。在“移动”、“超短时”、“休闲”的消费模式下，什么样的“微电影”会引起观众的观看兴趣甚至付费下载？一般具有以下特征-
“有趣的故事推送内容”——“有趣”比“有意义”更重要！当今娱乐时代，人们主动追求快乐和愉悦、把握“幸福指数”主动权的感性诉求比以前强烈得多！这需要极具创意的剧本和创意人员的建设，以满足消费者的需求。“剧本”和“剪辑”是重要的核心。
“有一座连接过去和未来的内容桥梁”——在极限时空里，“神秘”、“包袱”和“抖包袱”的底层素材设计比图片、色彩和著名艺术家更重要！故事的卖点——情节的展开——矛盾冲突的处理——大结局的设计，这些环节的创意设计和处理都需要有别于传统的方法。随着“电影快餐”时代的到来，要求微电影供应商在快餐“包装”设计中以不同的传统方式进行创意组合。
“互动参与让我欲罢不能”——“形式”比“营养”更重要！如何引起观众的兴趣，让他们感到“参与”或“尽在掌握”，并“欲罢不能”地继续参与，是微电影营销能否具有“商业价值”的关键。如何参与比参与什么重要得多。就互动性而言，观众的转发和推送，无论是续集还是剧集的添加，甚至演员和奖项的选择都是互动参与的重要组成部分。
总之，微电影的研究意义是肯定的，具体的研究意义可以从上面提炼出来。