在线看唐山地震电影。
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电影《唐山大地震》讲述了一个“23秒，32年”的故事。1976年7月28日凌晨，一场7.8级的地震在23秒内将唐山变成了一片废墟。一位年轻的母亲，面对两个孩子只有一个能救的绝境，无奈牺牲姐姐救弟弟。这个决定改变了整个家庭的命运，也让幸存者在地震后的32年里陷入了情感困境。导演冯小刚表示，这部电影的情感力量真的能直达观众内心，让人反思灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验，是一种“灵魂的拷问”。“母亲”徐帆看到小女孩在雨中从废墟中醒来，被伤亡包围哭泣着被带走的场景，忍不住流下了眼泪:“任何一个做出这样选择的母亲都会崩溃，这种情绪会像喷泉一样从我的身体里喷涌而出，久久难以释怀。”“女儿”张静初看完预告片流下了眼泪。她说唐山大地震很感人，是一部反映中国人民感情的感人电影。
对于个人来说，能在灾难中幸存下来是一种幸运，但不可否认的是，地震带来的后遗症不仅仅是震后的生存问题，更是终身的心理问题。电影《唐山大地震》展现了人们在灾难面前的脆弱，也关注了灾后人们如何摆脱内心的枷锁。冯小刚透露，影片的结局依然充满温情，让人从内心感到温暖，带给人对生活的希望。
《唐山大地震》这部电影虽然是大投入的成果，也是第一部国产IMAX电影，在特效制作上也克服了很大的困难和挑战，但真正打动人的是这部电影中流淌的深厚的中国亲情。该片总制片人王中磊表示，《唐山大地震》是华谊兄弟单片投资最高的电影，制作部分的绝对投资也应该是中国电影中最高的之一。我们电影的演员片酬没有大明星高，预算几乎都花在制作上；同时，该片是对电影类型的新探索。我们觉得这部电影能感动全中国观众，尤其是看完电影后，我们觉得比预想的更感人。”该片总制片人陈表示:“在讨论唐山大地震时，如果只把重点放在Imax或特效上，就会偏离电影的真正力量。这部电影的核心是情感、亲情和人性的力量。”同时，一部成功的、令人印象深刻的商业电影，更具有当代性和现代感。虽然唐山大地震讲述了一个发生在20世纪70年代的故事，但当它被放在中国时，它被赋予了更多的现代意义。他还提到:“唐山大地震其实不是关于地震，而是关于如何重新建立我们对家人和家庭的爱。这个提法在现在特别有价值，尤其是在中国经历了一个世纪的苦难之后，比强调人均收入的提高更有意义。”《唐山大地震》不需要和任何好莱坞大片相提并论，它是一部完全属于中国人的电影。
《唐山大地震》震撼心灵。深圳特区报讯没有明星，只有一个孩子，冯小刚用《唐山大地震》的预告片成功打动了观众——这部电影是昨晚亚洲新片巡展中最有趣的一部。冯小刚宣传片孤军奋战，没有明星。他介绍，他为这次活动精心剪辑了一个预告片。预告片不是地震场景，而是一个浑身是泥的小女孩慢慢醒来，咳嗽，睁开眼睛，起床。镜头随着这个衣衫褴褛、眼睛肿胀的孩子逐渐展开，向观众展示了唐山地震后一群群抬着尸体和倒塌建筑物的人们。拖车突然停在一名士兵的后面，这名士兵用雨衣裹住孩子，把她带走了。地震给这个孩子带来了怎样的命运逆转？让大家悬而未决。灯一亮，一位初为人母的女记者已经泪流满面，几个同事也在议论“冯小刚的镜头用得越来越好”“很大气”。当冯小刚介绍这部电影时，他说:“这部小说打动了我。恰好四川地震也夺去了很多人的生命，所以我想拍一部电影纪念那些死去的人。这部电影讲的是人的感情，是一部很有感情的电影。”从预告片来看，这个说法应该不是空话。
《唐山大地震》是一部非传统意义的灾难片。“如何真实地再现那场毁灭了一座城市和几十万人生命的灾难”，仍然是整个创作团队必须直面的难题。实际情况也是困难重重，跌宕起伏。“最困难的是营造整个地震氛围。这种效果的创造有很高的技术要求。我们的电影产业还是比较弱的，所以肯定有很多外援，还有韩国，英国，南非等。应该被邀请一起做这件事。”导演冯小刚在接受采访时说。对于冯导提到的“地震氛围”，制片人陈曾说，“如何在技术层面上真实地反映地震现场，是一个远远超出中国电影技术层面的挑战。以前拍地震，我们只是晃动镜头，演员在想象中跟着晃动。镜头无法与演员的震动同步，然后通过很多短镜头连接起来，眼尖的观众就能感知到整个场景不是在晃动，而是虚拟的。要想达到真实的效果，就要把场景放在整个振动装置上。另外，现场要分震前和震后。坍塌的场景不能简单靠爆炸来完成，必须符合灾区的情况。电影里这短短的几分钟，都是突破。”华谊兄弟总裁王中磊在谈到拍摄唐山大地震地震场景的投入时，首次回忆了翻拍经历:“一开始我们用传统的方法拍摄场景，比如天塌下来，房子倒塌，震颤。用传统的拍摄方式会限制导演的画面感，因为这种方式通常没有大场面的感觉，尤其没有连贯性。首先观众看到的是一个小场景，其次镜头语无伦次，肯定会严重影响视觉冲击。所以我们权衡之后最终决定换一种拍摄方式。剧组使用了目前最先进的拍摄设备，使得场景的大小和镜头的连续性都达到了很高的标准，但这部分重拍也让我们的拍摄周期延长了一个多月。”