《密室逃脱之迷魂》：密室逃脱题材的电影都怎么样呢？

单单从《迷魂》这个电影名称来讲，其实讲不出电影本身的深意，只能剪除片片残影，而哪片残影都像盲人摸象那样的片面。从宣发来看，电影情节应该是紧扣当今风靡的真人密室逃脱。但《迷魂》电影始于密室，终于密室，却不局限于密室，最终讨论的却是密室之外，这中国的城市中，这些迷失的年轻灵魂。

东西方的差异取决于对待空间的态度　　　　 其实明清以后的中国人（宏观上应该是东亚人）更应该爱密室类题材。亚洲人对于狭小空间的依赖以深入骨髓，相比较无限向外衍伸的征服的快感，我们更关心适当空间的内省与平衡。不肖说古人喜欢玩味“方寸之地”，喜欢小圈子内文人相轻，我们对外界的怒发冲冠，大多也只是“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”。

说回影视，中国是从北京和上海切入的电影这个西洋景儿。除却短暂的革命激情，就是万年不变的风花雪月，家长里短。老一辈电影人对于此类节奏的掌控与细节的拿捏玩味本就是与生俱来，当然驾轻就熟。而电视剧大行其道以来，更是所有题材全以家庭为基本单位进行包装与变体，却是一个皆大欢喜老少皆宜的局面。

美式电影电视世袭海盗移民之风，对外放掠夺的史诗尤其钟爱。需求决定产品，现代模式的商业大片模式往往是大而粗狂的美式拯救与征服之战，影像的宏大绚丽是第一要素。好看固然好看，但骨肉是琢磨私密空间中国人看多了，难免疲乏。想要找小情趣，却又跑回了电视剧了。?