有人害怕这个东西吗？我很害怕。我在洗碗。我看到这个东西就把东西都扔了，对蚯蚓反应很大。
国王-关于规则的故事
王是个讲“规矩”的人。他常说的是“没有规矩，就没有方圆”，所以吃饭的桌子也是方圆配的格局，家里的位置从来没有乱过。他总是警告女王和她的王子，家就是家，因为有规则。像大多数男人一样，王实际上制定了自己的规则。比如他给女王的规矩就是“有病就吃药”。这听起来很自然，但问题的关键是，王后是否生病，决定权在国王。于是皇后喝了二十多年的药。因为王认为她有“虚寒症”。男人会把问题简单化，而且经常标榜。结论是，吃药是规矩，不吃药是坏规矩。王也给儿子立了规矩。王不止一次对二王子袁捷说:“你要的东西我给了，你不能拿走。”为了证明自己说话的正确性(这点对男人来说很重要)，他故意坐在椅子上和二皇子袁捷较劲，把他打败了。然而，王忘记了他成为规则制定者的权力正是他在25年前掠夺的。
然而悲剧的必然因素在于。每个人都违反了规则。太子元祥与皇后通奸，二皇子元结造反入宫。第三王子程远杀死了王子，并迫使国王退位。王受伤了。他也很痛苦。一个人所能承受的痛苦程度并不取决于受伤的严重程度。重要的是受伤的位置。比如脸，绝对无懈可击。面子比什么都重要。女王和王子的错误自然是一件很没面子的事情。所以女王必须这么做，王子必须被废除。自然，女王沉默是最好的。例如，一种叫做草乌的慢性毒药被用来使其变成植物人。男人对“墙外有外遇”的女人的厌恶程度远远超过“墙外”的男人。墙内事故也是如此。二皇子袁捷的错误也是面子问题。本来王废太子，准备立二皇子袁捷为新楚君，但王说:“我不给，你不能拿。”如果你不听我的，我会用一万名叛军杀了你。只是为了告诉我儿子，“爸爸说你不能拿。你不能拿。”第三王子程远更糟糕。杀了王子就是杀了我的儿子。你杀了我儿子，我就杀了你。即使你是我的儿子。我儿子。我杀了你，但我不能杀你。王对儿子说的话。三皇子只有来世才会被消化。....
能坚持规则的男人，都是心理高傲的男人。骄傲的男人更孤独，孤独是骄傲的代价。谁也说不清到底是国王撑起了金铠甲还是铠甲本身支撑起了国王的身体。脱下盔甲后，王把疲惫的身体放在江医生特制的蒸汽药浴中。那时候他只是一个无助的老人，这是骄傲的代价。亲人一个个去世后，老王依然坐在方圆整齐的饺子皮旁，骄傲地说:“我不给你就拿不走。”。
遵守规则的男人是有感情的男人。二十五年来，王一直念念不忘前妻，一直保持着二十五年前的生活安排。“守”了二十五年的力量令人感动。但二十五年后，王错过的那个女人出现了。国王的决定竟然是——杀。很多伟大的爱情其实是我们爱上了自己，而不是恋爱中的对象。前妻的出现，抢走了王25年的乡愁。只有杀戮，才能延续爱情。可惜王是五代十国之君。那是中国历史上最不守规矩的时候，杀孩子，抢媳妇，杀主子，杀爹。北方53年有14个皇帝，只有非正常死亡才能使其成为历史事实。事实上，就在200年后，有一个叫朱的家伙，发扬了先贤(孔孟)的儒家思想，普及了“父为子”、“君为臣”、“夫为妻”的规矩。这是电影里王的理想，从宋朝到现在至少有100年了。明朝和清朝各持续了两百多年。忍不住举报了。事实上，朱对叶绍翁的《四朝》是这样评价的:“虐母。他的亲戚不熟悉的；与倪同行，诱其为妾；开门教学生。厚元素；四方相食，万里而动。”说着说着就跑题了，只是自己定规则的人观察力不太准，王太执着了。
有些女人天生不守规矩。他们活着就是为了打破规则。可怕的是，十个打算打破规则的女人中，可能有一个有打破自己的目的。只有一两家在重建自己的规则。武则天就是一个。慈溪和吕后只有一半。女王属于那一个。他们在毁灭的过程中毁灭了自己。
女王的毁灭始于25年前。作为侯亮的公主，她嫁给了一个叛逆的船长。这应该是违反了规则，注定了她的命运。其实女王也养了20多年，直到王子长大。后妈没留着。这个。武则天聪明多了。人去庙里当尼姑等，所以成了正果。话说回来，她也没等二十多年。一句生活的话比一条规则更有力量。如果这就是爱，那么它的力量也是打破规则的动力。反正出事了，王也知道。根据规则，你应该受到惩罚。比如拿乌头毒当补药，那么至少有三个月的清醒日。
女人可以志在必得，命令二皇子元结攻打后宫，逼迫国王退位，但她不会让自己摇摆不定的爱人(太子)戴上菊花围巾作为反抗者的象征。希望远翔王子能逃过一死。残忍不残忍是违反规则的。女王做了这一切。最桀骜不驯的是，她在知道事情败露后，还坚持要建军。这个女人似乎在表达一种意思。今天是重阳节，王不是要我死吗？还不如用我的血浇灌你的菊花，还不够吗？你儿子怎么样？还是加一万战士的血。
女王应该是个浪漫的女人，因为即使是这样血腥的杀戮行为。她会亲手为每一位义军将领绣上一条带有金菊图案的白色丝巾。这场注定失败的兵变，只是她人生中第一次像菊花一样。这是一个血腥的仪式。她冒着暴露的风险。或者不在乎。这场兵变就像一场浪漫的表演。一万人被王军消灭的时候，广场上的鲜血铺满了上万朵鲜花，菊花似乎多了些灵魂。我更喜欢丝巾的图案。无论环境和命运带给我们什么，只要有对美的渴望，就有希望。
大皇子元祥从小没有母亲。有心理学家认为，没有母爱的男生大多喜欢大龄女性。在女王的心目中，他是在寻找爱情还是在乎？当他不明白时，他害怕了。他害怕得到的一切，却渴望得不到的东西。他害怕与女王的暧昧关系，他甚至害怕王子这个职位可能给他带来的灾难。他渴望姜医生的女儿姜禅(李曼饰)毫无保留的爱，他渴望国王能让他离开皇宫，让他能有一颗心。命运不会选择懦夫，因为懦夫总是在压力面前选择背叛。他背叛了父亲，与女王通奸；他再次背叛了王后，并告诉了国王她要起义的计划。他应该比《雷雨》里的周平更懦弱，周平至少应该和四凤私奔。而元祥，在知道姜禅要走的情况下，独自回宫。所以，老人的故事并没有给他像周平那样自杀的勇气，而是让他在三皇子元成的剑下获得了自由。
二皇子袁捷，是这个家族的另类，也是那个时代的另类。我喜欢他给自己做事的理由。他开始打架。他说他只是想让他妈妈别再吃药了。他是王子中三人中武功最高的，也是他们中唯一一个愿意并敢于向父亲说出真相的人。这绝不是武侠电影，但二皇子是唯一有武侠意境的人物。其实王最看重他，给了他很多机会学习审时度势，但他都放弃了。只要过了重阳节，国王就会把他变成王子。他陪着母亲完成了一场美丽的疯狂。
三皇子元成的一生就像一个笑话。他只是一个孩子，但他认为自己是一只鹰。他还策划了一次可笑的时间，国王却用一条皮带解决了他的生命。没打过仗没得爱的孩子，心里长得阴暗，勾心斗角。因为在他生活的世界里，这是看得见的规律。他也是一种单纯。邪恶的简单。他的爸爸、哥哥、妈妈都有自己的事情要做，存在感是他渴望的。就像那些父母忙于工作，没有受到良好教育的不良少年一样，犯罪甚至死亡恰恰证明了他们的存在。
【金花】与《雷雨》中人物的基本对应关系如下:周朴园国王；女王-祎凡；太子元祥——周平；二皇子袁捷——吕大海；第三王子程远-周冲；医学女儿蒋婵思凤；蒋博士-；蒋世平(马璐)。诚然，电影改编自《雷雨》，但从一开始，谁也没有想到老谋子真的会原封不动地讲述原著故事。自从万芳老师对剧本改编的精彩点评之后，大家的期待都集中在了一个异体字上。
20年代的资产阶级住宅和五代十国的后宫是有区别的，这一点不用多说。最大的变数还是体现在人物身上。吕大海这个角色对应的是二皇子袁捷，老无赖换了母亲，所以和“吕家”没有关系，有着纯正的帝王血统。我觉得这里有两个好处。首先。一个家庭的情感联系变得更加紧密。两个阶级的对抗变成了一个大家庭成员之间的阴谋，省下一些时间讲故事只是为了给赚钱的家伙看。第二，吕大海的戏本来就弱于周平和周冲，那两个角色也不适合酷炫的周杰伦。有了这样的改变，至少处于人气巅峰的周少少可以成为主票。我这样猜不太厚道，还能不害臊地说出来，因为我觉得那个男生袁杰比陆大海可爱多了。
另一个大的变化是周冲和四凤之间没有爱情。原理和鲁大海差不多。分支多了，就什么都管不了了。况且后宫女子众多，纯情的概率应该微乎其微。更多的变化来自于人物的气质。当然，周朴园要成为一个有资本家的国王是不可或缺的，而且要有英雄气概。如果发哥去那个站，他会改变的！《雷雨》中的樊沂有点沉闷、压抑和黑暗。虽然女王也有神经质的一面，但她高贵的血统让她想尽办法开出惊艳的花。以万人之死完成一场行为艺术。如前所述，王子实际上把周平的生命力量给了二王子，袁捷。《小王子》彻底颠覆了阳光男孩周冲。后宫长大的孩子怎么见阳光？他当然是纯洁的，他是纯粹的邪恶。他以为自己是为王位而生，其实只是为王位而死。也可以称之为纯恶的是姜禅，也就是四凤。一方面是毫无保留的爱，另一方面又是为皇后调制毒药时那么沉稳，那么淡定，和《雷雨》里的少女四凤完全不一样。姜医生比小，所以在电影中老人对他隐瞒了妻子的秘密。结尾的变数也是意料之外的，但是不能多说...
我第一次花了很多字才把故事人物讲清楚。无论你抱着什么样的态度去看这部电影，你都会看到老人耐心地讲述电影里的故事，他是真诚的。
整个故事中为数不多的动作场面体现了它为剧情服务的功能。节奏快，爆发力强，从不做剧情之外的把戏。看完电影，老谋子跟我说，看他剪片子的时候，动作导演和道具部门都心疼，往往一剪片子几十万就没了。但他一定要坚持，因为老人知道这部电影的重点和前两部不同，故事是第一要素。
改编熟悉的故事时不要指望故事的悬疑会带来张力，丰富的细节反而会促进影片的节奏。此时【金花】似乎有些【大红灯笼高高挂】的影子。不考虑主要人物的特点，影片中两个太监的选择是一胖一瘦。据说也下了功夫。不仅声音到位，肢体动作也非常准确。第一步断，小腿带动大腿，这是典型的女性动作。皇后喝药的时候，一定有四个宫女等着她。一个端着药，一个端着漱口水，一个端着空杯子接收女王吐出的水。最后一个人拿着丝巾给女王擦嘴。四个人的动作一定是经过严格训练的，进退动作的速度都是一样的。它不是急迫的而是有节奏的，驱使着吸毒的人保持同样的频率。既表现了皇家的奢华，又表达了女王的喝药冲动。这是规则的一部分。还有更多关于一个人吃药的细节要展示。每天固定的时间，守夜人报时后，一定是女王吃药的时间，准确的说。太监唱歌的时候也很有趣。所谓“四方向来仪——子之时”，除了表现出女王药的守时，这个发生在一天之内的故事在高音的带动下，即使血流成河也不走样，荒诞冰冷。无论谁死，时间都不会停止。
这部电影除了一心一意地讲述一个故事，当然也颠覆了多年来最流行的一个对老人的评价。那个故事，已经讲了二十年了，就是那个老头无非是把中国落后的一面展示给外国人看。而【金花】完全可以表现为他把民族最奢华的一面拍给外国人看。其实那些东西我们自己都没见过。都是后宫戏，在室内花上几千万甚至上亿就能期待得到的视觉享受。
还是离不开细节。如果不提前参观美术部，单从影片上是看不出几十个宫灯、扇子、宫服的区别的。在红色和金色营造的暖色中，数百名制药工人在从事制药生产，数百名宫女在更衣化妆。镜子、物体和人在奢华中相映成趣。不管老头的电影质量如何，你总会在两个小时里欣赏到一个独特的视觉场景，这个场景是从20年前的红高粱地里开始的，【金花】还在继续。
不要因为【金花】的动作比例而低估老谋子对武术表现力的野心。西方影评人对东方动作片的评价标准之一就是你的动作场面是否原创。无论是[英雄]还是[十面埋伏]都不缺少这样的元素，[金花]还是在沿袭传统。【金花】除了一些短暂的杀戮打斗场面外，主要有两个大的动作场面，表现出完全不同的动作风格。
第一个场景发生在天坑。禁卫队长在天府客栈杀了姜大夫一家。警卫充分利用地形，飞绳从几百米高固定到坑底。几十根飞绳像巨大的蜘蛛网一样覆盖着客栈，似乎一下子就把生机覆盖了。战斗中有几个段落。客栈杀，飞骑士杀逃跑骑士，飞骑士被埋伏士兵的箭射中。
其实现在很难谈动作场面的原创。武术指导的招数用了20多年，轻易不会再有“子弹时间”了。【金花】动作的独创性在于强调不同兵种、不同武法的对抗。比如国王卫队的飞绳战士，可以走得和蝙蝠侠一样高，机动性极强。在对付陆战专家甚至骑兵时，他们的飞镰可以从不同角度击杀敌人。但当他们进入女王派出的军队范围时，他们只会成为目标。
在电影的结尾，有一场叛军和国王军队之间的战斗。这一功能得到了加强。在国王的军队和叛军的战斗中，飞绳战士只是一个诱饵。他们可以用短兵器轻松击败叛军战士，然后被周杰伦的长刀和士兵的长矛打败。然而，手持长兵器的金军与装备战车、盾牌和弓箭的国王军队作战。武器决定胜负，一万人阵亡。影片结尾的这种大打出手，或者说杀戮，强调了武器装备的重要性。武器的使用超出了人类的能力。我们相信程小东的技术能力。但这个想法绝对是张艺谋的。
王军防守时的盾阵和进攻时的箭阵，配合战车，有节奏地反叛。战术有序，动作到位。叛军一片混乱，一时间死伤满地。岗位和装备超出人体生理能力的想法已经足够震撼了。
关于表演我不想说太多，所以这样一部大片的导演在选择演员的时候就已经知道他的结果了。我更喜欢李曼的表演，一个新人演员的表演。特别是收集能力有点让人吃惊。