傅铎的《人物纪念》
傅铎，新中国第一代著名剧作家(原名傅桐芬，参加革命后改现名)，1917年4月(抗日战争后划归博野县)河北省蠡县人。抗日战争爆发后，在敌后抗日民主政府领导下，参与组建新世纪剧社，走上革命文艺工作道路。除了长期行政领导(火线剧社社长、总政治部文工团副团长、八一电影制片厂政委等。)，他创作了40多个剧本，有些对当时的革命斗争产生了重要影响，有些成为新中国五六十年代的优秀剧目，奠定了自己在中国戏剧发展史上的地位。晚年，傅铎回忆自己的戏剧人生，无限感慨地写道:“冀中军民英勇顽强的革命精神，筑起了一座牢不可破的铜墙铁壁，一座坚不可摧的血肉长城。无数战友和村民用鲜血染红了冀中大地，用生命换来了一个崭新的中国。这些生动的现实为文艺创作提供了丰富的题材，于是有了冀中军民浴血奋战在戏剧舞台上的英雄形象。.....革命队伍是大学校，冀中军民是我的好老师。”
通过一个剧作家的生活和戏剧，我们将看到中国人民在那些年里的生活环境:屈辱、挣扎、奋斗和梦想。
生活艰难。
七八十年前，福多诞生地河北蠡县是个富县，土地肥沃，盛产棉花，素有“金鹿银蠡县”之称。然而，在自然经济条件下，农民的生活条件非常艰难。傅家穷了三代，爷爷无房无地。男人靠扛着八股绳子(也就是一个箩筐)，敲着梆子卖黑油(棉籽油)、煤油、火绒、火柴、烧纸等小杂货和在集市上卖苦力，奶奶们领着姑姑们在其他村子里乞讨为生。经过20多年的屈辱和挣扎，这个家庭居然在民国初年开创了一个单薄的家业——盖了新房，拥有近20亩生活用地，还有半头老牛。我的父亲，傅老平，是一个忠诚老实的人。他一辈子只知道通过努力发财，但一出事就吃苦头。因为家道中落，三十多岁就娶妻生子，让村里人对他佩服得五体投地，还得了个外号“福在一起”(意为脱贫)。
福多入乡随俗的成功，能文能武，治家有方，义务教育善良，逐渐成为村里的显赫人物。按照农村习俗，中等以上的人出殡要请四位“师德先生”主持祭奠仪式。“李娇先生”都是村里德高望重、知书达理的老实人。原四“德先生”之一的老秀才崔炳南去世，村里才认不满20岁的傅铎补缺。在农村办婚礼，娶媳妇要请两个客人陪，雇女儿要请两个客人看福建。村里有五六个有资格陪客人送行的头面人物，福多就是其中之一。此外，邻里纠纷、夫妻不和等问题的调解也是要由村里的头面人物来解决的，而福多作为这样的调解员也是游刃有余。
四年的农村生活对福多来说是一次绝佳的锻炼机会。他不仅学会了各种农活，更重要的是亲身体会了农民的人情世故、喜怒哀乐，熟悉了农村各类人的生活方式。他们的手势、言行、内心世界和语言特征都烂熟于心。这为他日后出演农村生活剧，创作农村题材剧本奠定了坚实的生活基础。
舞台上的生活
1937年7月，卢沟桥事变爆发，中国人民抗日战争开始。这场战争改变了中国的社会，也彻底改变了福多的命运。
福多的家乡，澧县刘托营村，位于澧县与博野县之间的官道旁。卢沟桥事件的消息传来后，村民们感到了一种无奈。家境殷实的家庭正准备逃离家园，而贫困家庭则开始大饱眼福平日里舍不得吃的鸡蛋和腊肉。日军未至，国民党军大败，城内官夫人一个个撤退。与这次大溃败形成鲜明对比的是，* * *产党领导的八路军东渡黄河奔赴抗战前线，平型关一战大获全胜的谣言，给了不安分的人们极大的安慰和鼓舞。在中国* * *生产党的领导下，冀中各县、区、村都成立了抗日建国动员大会。刘托营村成立了以原村长郭(即解放后神空后勤部副部长郭炯明)为首的村抗日救亡运动委员会，傅铎担任村委会宣传部长。
经过一个多月的奋战，剧团先后推出了《放下你的鞭子》、《活路》、《带上你自己》、《小杰》、《王白白》、《茶洞之夜》、《胜利归来》、《拒绝毒药》、《母老虎》、《从新花上拾金》、《张家店》、《游击队》等十多个节目。第一场正式演出在澧县城隍庙前的戏楼里举行。剧目有《放下你的鞭子》、《活路》、《带上你自己》和《张家店》，都是关于抗日救国的。
编出一出戏来谋生
福多是个不安分的人。早在蠡县新世纪剧社时期，我就渴望看到别人会写剧本，演出效果好。尤其是在65438-0940就读于华北联合大学文学院后，傅铎掌握了一些编剧的理论和技巧，创作的激情更加强烈。离开联大前，他正在准备一个戏剧剧本，内容是揭露国民党顽固派破坏抗日民族统一战线，侵占* * *产党领导人民创建的敌后根据地的倒行逆施。素材来源于当时的报刊和我在根据地的所见所闻；抗战前在东北军的亲身经历也为他的创作提供了描写细节的素材。他首先向苏湖汇报了自己的想法，并受到了鼓励。于是我在回冀中的路上开始写初稿。经过一个多月的努力，剧本终于完成，并征求了身边同志的意见，剧名为《顽固派的真面目》。很快，剧本被剧社领导批准排练，演出效果还不错。过了第一关，福多的创作热情更高了。此后的两年多时间里，福多先后创作了独幕剧《四牛》、《游击队》、《三枪》、《两部剧》、《告白》、《战利品》、《真相》等。，还写了反希特勒的活剧，反映了苏联人民反抗德国法西斯侵略的斗争。这些剧本大部分发表在冀中新世纪剧社编的《歌与剧》中，也有一部分由傅铎执导，在部队文工团演出。但是，直到1944 65438+2月，写剧本只是他的个人爱好，工作是他最喜欢的演员。这次军区政治部主任会亲自安排他写剧本，可以说是他正式创作的开始。
抗战胜利后，让福多苦不堪言多年的婚姻关系终于正式解除。随后，他在1941冀中文艺干部学校开学期间与认识并仰慕多年的刘志国结婚。
新旅程
在新中国的文艺发展史上，像傅铎这样在中国人民的激烈斗争中出生、成长，在戏剧创作(包括编导、表演)上取得如此多成就，在戏剧界产生如此影响的人屈指可数。显然，是我们的主人曲折复杂的人生经历塑造了他，是冀中军民长期艰苦奋斗的历史滋养了他。同时，这一成就也是对他个人才华和勤奋的回报。全国解放后，傅铎继续担任军队文艺团体的领导职务，同时仍以饱满的政治热情和执着的艺术追求创作了一批新剧。
新中国成立后，针对军队中和平麻痹的思想，傅铎根据军队掌握的材料，创作了中型歌剧《小虎队回家》和中型话剧《箭在弦后》。在部队演出后，效果良好，成为当时部队政治教育的活教材，为部队建设做出了贡献。
1950年春天，傅铎被上级从潮白河水利工地请回岗位，开始写剧本《破晓前的黑暗》，构思于1945。
《王力可秀鸾》这部剧，主要是根据晋察冀边区第二次英雄会采访的几位模范老奶奶和几位战争英雄的故事改编的。在这次创作中，他有意识地改变了过去求速度、赶任务的做法，下决心提高剧本的艺术质量。初稿完成后，我拿着它到警卫营请一些基层干部和战士来读，征求意见，也听取了师领导和剧社内部同志的意见；随后又送到华北军区政治部文艺科，征求了、侯锦景、、杜风、张等专业作家的意见，做了进一步的修改。最后，把它送给政治部主任张志祥审阅。张志祥认为剧本很感人，体现了冀中人民反抗日本帝国主义的艰苦历程，歌颂了冀中军民血肉相连、同* * *共患难、视死如归、顽强拼搏的精神。人物形象生动，语言生动，很有特色。它要求改革快、编排快、演出快，预计在新中国成立一周年庆典期间在北京演出。在排练过程中，为加强演员阵容，提高演出水平，华北军区政治部决定将因部队整编而一分为二的火线剧社重新组合，由军区抗敌剧社社长刘佳担任导演，并请抗敌剧社舞蹈队负责布景制作。
经过半个多月的紧张排练，《冲破黎明前的黑暗》于6月1950 65438+10月1日在大华影院正式上演，演出盛况空前，轰动北京。因为大华电影院只有不到1000个座位，为了满足观众的要求，搬到中山公园音乐厅进行公演，连续演出几十场。会场爆满，名气越来越高，影响力越来越大。只是因为部队再次整编，火线剧社一部分改编为华北空政文工团，另一部分编入华北军区抗敌剧社，演出不得不停止。
1953，总政治部文化部陈毅部长指示时任总政治部文工团副团长的傅铎整理修改《破晓前的黑暗》，由总政治部文工团新组建的话剧团排练。根据陈部长的意见和1950演出结束后收集到的对剧本的反应，福多进行了较大的修改。这次重演是由李丁导演的。主要演员多为参加过抗日战争的老演员，多为冀中人。他们有高超的导演技巧，强大的演员阵容，舞台艺术的新突破，迷人的灯光和布景，充分发挥了戏剧综合艺术的魅力。该剧出院后，首次在总政治部排演时主持，受到首都各界好评。总理和彭元帅来到彩排现场观看演出。在剧院休息的时候，周总理提出要会见这位剧作家。席间，周总理深情地说:“这部戏很好，很感人。没有人民，军队就失去了力量。没有军队，人民就失去了支持者。军民紧密团结是牢不可破的铜墙铁壁。谢谢你为人民写了一部很有教育意义的剧。”总理亲切地问:“你还写过什么戏？”傅铎回答说:“我写了歌剧《王秀鸾》和话剧《逃出王艳店》。”其他剧影响不大，他就不多说了。总理接着说:“王秀鸾是名剧！”
1954年春，话剧《冲》赴武汉、广州、福州等地慰问部队7个月。冬天，在北京小井场实验剧场举行了一场公演，立即产生了巨大的反响。就连一向不爱看戏的天津人也来北京邀请剧团来天津演出。结果在天津一炮而红，持续了一个月。会场爆满，售票处经常排起长队。八一电影制片厂成立后，总政治部文化部决定将话剧《冲》搬上银幕，作为八一厂拍摄的第一部故事片。
再三推脱之后，改编的任务就交给了福多。毕竟电影和戏剧是两种完全不同的艺术形式。对于在解放区土生土长的文艺工作者来说，别说拍电影，就连看过的电影也极其有限。由于缺乏各方面的经验，《破晓前的黑暗》这部电影并不成功。在1956全国戏剧展演中，冲剧本获二等奖，导演获一等奖，舞女获一等奖，饰演李大娘的获一等奖，饰演的金鑫，饰演嫂子的，饰演联络员的，饰演李歪脖子的获二等奖。
抗美援朝期间，傅多曾5次赴朝。只有第一次作为专业作家上战场，三次参加慰问组工作。从鸭绿江边到志愿军司令部，从志愿军高射炮阵地到我军前线坑道，从参加部队英模大会到在美军战俘营与战俘交谈，从平壤牡丹峰地下剧场的演出到一次次在交通线上惊心动魄的夜行。这场战争的方方面面几乎都在福多眼前掠过。在此基础上，他创作了多幕剧《友谊之花》《地下长城》，独幕剧《中韩人民心连心》《永别前》。
1953年秋天，他第四次去了朝鲜。傅铎被任命为以贺龙元帅为团长的第三批赴朝吊唁团秘书长。慰问任务结束后，傅多跟随贺龙元帅前往看望慰问志愿军。总政治部文化部陈毅部长听了参加过上甘岭战役的一个师、一个连长的汇报后，当即决定，让傅多留在部队体验生活，写剧本，把上甘岭战役搬上舞台。贺龙元帅告诉他:“上甘岭战役极其生动，你一定要把剧本写好。”为此，志愿军文化部曹鑫、某军文工团团长崔家军参与创作。1954春节前，福多完成了话剧《朝鲜地下长城》的详细大纲，回到北京。由于一些行政工作，剧本创作被搁置。很快，由曹和崔编剧的电影《上甘岭》就开始上演了。直到1956才完成话剧《地下长城》的初稿，然后由总政剧院上演。其实电影和戏剧因为大纲相同，艺术表现手法相似是很自然的。深受观众喜爱的《上甘岭》这部电影，无疑凝聚了福多的心血。
1955之后，一直到六七十年代，傅多的剧作(包括与他人合创)包括:《有这么一个人》、《阳关大道》、《分权之后》、《海防前沿》、《幸福桥》、《平型关一战》、《雷锋》、《南方来信》、《奔流红心》、《团结就是力量》等等。其中《阳关大道》、《幸福桥》、《雷锋》、《南方来信》等有轰动效应，有些在当时还是保留剧目。
傅铎60年来的戏剧创作，展现了从抗日战争到改革开放，中国人民在中国* * *产党领导下自强不息的生动历史画卷。
无论是抗日战争时期、解放战争时期、社会主义革命和建设时期，无论是反映革命战争题材，还是在和平环境中表现故事，无论是重大事件还是日常琐事，傅朵都坚持从群众中来，从现实生活中取材，从个人经历中提炼人物，既表现了人生的真谛，又不回避斗争中的矛盾。他既写英雄，也写中间人物，满腔热情地赞美伟大的党。1986傅铎同志退伍后，仍不忘为我军文化事业贡献力量。刘除了给明写电影文学剧本外，他还为电视剧《清风店之战》担任顾问，并写了自传《回忆往事，沧桑巨变》。回顾自己60年的戏剧创作历程，傅铎认为我是在毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指引下的“听话的文学”作家..我按照革命的命令，努力使自己的剧本响应时代的召唤，传达现实的声音，与人民的斗争生活紧密结合，成为整个革命机器的组成部分。这是一个文艺工作者的光荣职责和历史使命。
傅多创作的剧本主要收录在《傅多剧作选》(华山文艺出版社，1984，10月)和《傅多剧作选续集》(解放军文艺出版社，1995年5月)。65438-0986年，解放军文艺出版社完成了中国当代文学研究资料大型系列中的《傅多研究画册》的出版。