谈谈对韩国电影发展现状的认识

从65438年到0999年，整个90年代一直在低谷中徘徊的韩国电影业，终于在惨烈的“光头党运动”后迎来了新的发展姿态，而这股新浪潮一直延续至今。

韩国电影委员会(KOFIC)公布的2002年电影市场回顾显示，2001年韩国电影产业的市场销售额为654.38+0035亿韩元，电影观众超过654.38+0亿，电影观众4469万人。韩国电影的国内市场份额达到了创纪录的46.7%，而这种旺盛。

韩国每年引进的外国电影多达300部，而国产电影只有60部左右。但是数量少，但是含金量高。据统计，近几年韩国年度票房冠军大部分都是国产片，甚至2001的票房前四都是韩国片。大量制作精良的商业片，如《生死谍》《我的野蛮女友》《老友记》《武士》等。，创造了一个又一个本土票房佳绩。

与此同时，韩国电影在海外市场也取得了巨大成功，韩国艺术电影也在各大国际电影节上大放异彩。醉画仙、绿洲、* * * *驻军、薄荷等电影都是大家熟知的优秀作品。

韩国电影在短短几年内突飞猛进，让全世界的电影人刮目相看。这个“世界第一的发展速度”从何而来？韩国电影的动力从何而来？下面就为你一一道来。

2电影推广委员会

其前身是1973成立的电影促进会。1999改组为电影振兴委员会，是韩国最高的非官方电影权威机构。

该委员会的主要资金来源包括电影票税和政府预算，每年预算约为4200万美元。振兴协会由秘书处、首尔综合制片厂和韩国电影学院三个主要单位组成，并进一步分为九个委员会，主要负责政策制定、提振产业、审查和落实辅导资金、培养人才、教育研究和国内外营销。

90年代初，该委员会通过协调政府和电影人之间的矛盾获得了巨大的声望。韩国独立导演金东源和赵承峰因放映电影《红色》而被捕，正是他们的协调导致了他们的出狱和韩国电影审查制度的废除。

3电影辅助基金

这项基金由政府拨给电影推广委员会，以资助电影。助学金主要发放给电影学院的学生和制作独立电影的导演，用于制作实验短片、纪录片和艺术独立电影。补助金最高可达4亿韩元(折合人民币约270万元)或制作费用的30%。资金不需要返还，也不需要奖励和内容。主要目的是增加年轻电影人成长和学习的机会。一般商业片是没有辅助资金的，但是你可以通过申请无息或者低息融资贷款来“借”钱。

4屏幕配额系统

银幕配额:即银幕配额制，又称强制放映制。

韩国政府保护本国电影的政府行为，强制要求韩国电影院每一个厅每年148天必须放满本土电影；国家电视台也必须播放一定比例的国产片。关于这一制度，韩国政府内部一直存在争议。文化部坚持其配额比例，经济部则要求取消或减少。

金大中在其竞选纲领中明确表示:“我们将以强制手段保证韩国国产电影在上映档期中的配额，并对专门放映韩国国产电影的发行公司和影院给予税收优惠政策。这些政策将一直持续到韩国国产电影的市场份额达到40%。”

现在的银幕配额制依然维持着既定的比例。虽然随着全球化的日益临近，取消配额的危机随时可能降临韩国电影业，但韩国电影人通过自己的努力，已经突破了40%的市场份额，达到了49%，全面抵御好莱坞的入侵不再是幻想神话。

5《生死间谍》

韩国特勤局组织奉命调查多起政府官员被杀案件，怀疑焦点集中在一名朝鲜女特工身上。在另一起涉及液体炸弹的案件中，发现朝鲜特种部队准备盗取液体炸弹作为统一韩国的武器。韩国特工突然发现他们的女朋友就是他们寻找多年的朝鲜女杀手...

韩国导演姜帝奎1999是一部关于韩国和朝鲜特工的间谍动作片。虽然该片在动作、场景、特效等方面都是当年韩国电影中最强的制作，但民族之痛、家国之情以及解禁后题材的新颖导致了该片票房的疯狂。

影片上映22天后，打破了韩国电影史上票房最高的纪录，影片上映57天后，又打破了《泰坦尼克号》在韩国的票房纪录和226万人前来观看的纪录。最终，这部电影吸引了600多万观众，赚取了3500万美元的票房，这相当于制作成本的7倍。给韩国电影注入了一剂强心剂，也吸引了国人对本土电影的热情。这部电影让进入韩国影院观看国产电影的观众从15%上升到37%，直接带动了韩国电影的复兴。

因为该片是光头运动后的第一部大规模制作电影，被视为“将韩国电影工业推向新的里程碑”，也被视为光头运动胜利的象征和银幕配额制继续存在的动力。

李长东:

年近50岁的李长东于2003年3月当选韩国文化部长，成为韩国历史上第一位担任理事的人。他的上任被视为韩国电影的胜利，肩负着维护银幕配额制度和比例的重任。

李长东最初以他的小说闻名，并发表了许多作品。1992年获得韩国日报文学创作奖，作品甚至入选韩国大学教材。直到他成为著名导演，在拍摄的幕间休息时，他是韩国艺术综合大学电影学院的教授。

今年8月，他率领韩国艺术团来到北京，庆祝中国抗击非典的成功。

大型企业投资电影产业。

韩国国家政策向电影产业倾斜的另一个重要结果是，通过以大幅减税为主的各种政策，鼓励国内大公司和企业对电影产业进行直接投资。大企业将电影产业视为“准制造业”，采取精明渐进的投资方式。从最初的视频版权经营，到投资影院建立影院，再到直接投资电影作品，审慎的方式和政府的支持，逐渐让大投资人看到了良好的前景。虽然上世纪90年代中后期好莱坞电影的大规模入侵一度导致韩国电影业的不景气，但迅速恢复强势的韩国电影给了所有投资者更强的信心。

光头运动:1999年，为了抗议韩国入世和开放外国电影配额，韩国电影人发起了大规模示威游行，几乎所有电影人都动员起来了。许多男性电影制作人甚至剃了光头，坐在首尔市政厅和光化门前抗议。因为剃光头在韩国是一种非常强烈的抗议形式，而且这个活动是所有韩国电影人集体参加的，所以受到世界舆论的高度关注，给韩国政府造成了很大的压力。因此决定延续韩国每个电影院的每个放映厅一年148天必须放映国产片的政策。光头运动成功后，韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的契机。

电影分级系统:

1998年，韩国废除了“电影剪辑阅片制”，代之以电影分级制。

该系统在法律上规定电影分为五个等级:

所有人都可以观看。

12岁可以看。

15岁及以上可以看。

18岁可以看。

限制性筛选

每部电影的分级都是由民间组成的“视频分级委员会”进行分级，没有色情、恐怖、政治等话题的限制。

釜山电影节:

1996期间，金大中在其竞选韩国总统的政纲中提出了《关于支持韩国电影发展的宣言》，并将其写入竞选白皮书。第五条是“筹备釜山等各种国际电影节，争取国际认可，促进交流”。今年已经举办了第八届釜山电影节。虽然名义上是“国际”电影节，但实际上是为国产电影的向外拓展搭建了一个很好的平台。釜山电影节为韩国独立电影的发展做出了巨大贡献，其伴随的釜山推进计划活动也是亚洲重要的电影市场交流活动。

获奖记录:

2002年凭借《绿洲》获得威尼斯电影节最佳导演奖。

语录:

我一直相信“天下兴亡，匹夫有责”。如果韩国社会出了问题，每个韩国人都逃不掉这个责任。尤其是我这一代，我们造成了现在的社会这个样子。现在我老了，开始思考这些奇怪的，不可思议的事情，所以我要先批判自己，再去批判社会。

韩国人有这样一个特点，遇到困难能爆发出力量，和平时期却很安静；看似轻松的生活，但当困难来临时，韩国人会涌现出越来越多的凝聚力。这些特点构成了韩国文化的独特魅力。

我写小说和电影，更多的是关注韩国人的生活状态和观念，想表现他们独特的兴趣和频繁的思想变化。我的作品试图表现韩国文化的独特性或完整性，反映韩国生活的本质。我的作品也算是“韩流”吧。

韩国社会经历了很多变化。在深刻而迅速的变化中，变化的趋势是什么？怎么改才是对的？我认为这很重要。在韩国的文学作品、电影或电视剧中，一直保持着这样的反思或意识。

拍电影不能说是转型。无论是写小说，还是当导演，都是在讲故事。只是因为媒介的不同，表达方式不同。我还在讲故事。我们都要从故事中学习，认清现实。之所以把故事搬到电影里，是因为现在是“日常时代”，因为在日常生活中，小说已经失去了和更多人讲故事的魅力，电影更占优势，更方便表达日常生活。

好莱坞电影总是在讲述远离生活的故事，让观众越来越忘记现实。电影应该反映现实。我的电影希望提供一种平衡，所以我宁愿更多地关注现实，而不是忘记现实。