独立电影和地下电影有区别吗?
也被称为独立电影。起初,它只是好莱坞电影的专有名词,但它是相对主流的电影,而且是由创作者自己制作的低成本电影。
这类电影以创作者的个人意愿为电影的灵魂,创作者在拍摄过程中拥有最高的创作控制权。也正是因为如此,独立电影可以按照创作者的个人标准制作,电影可以是艺术品位非常高的精品,也很可能是粗制滥造的垃圾。
如今,独立电影已经发展到了一个非常有趣的时期。一方面,独立导演的另类风格已经被影评人和影迷所接受,并逐渐发展成为与主流电影并驾齐驱的电影类型;另一方面,独立电影的所谓“独立”概念也越来越模糊。它往往指的是脱离国有生产体系的另类群体。它是一种风格和精神独立,进一步张扬了导演的个性和才华。因此,独立电影现在更多的价值是成为更多有才华的导演浮出水面的工具。
独立电影的核心是独立精神。不受制于商业机制,不以盈利为第一目的。它注重个人表达,强调创作的自主性和自由性。坚持独立精神需要清晰的意识和强大的原创力。有了它,即使在电影工业机制中,它也可能成为一个相对独立的特例;没有它,独立电影的概念将沦为一种刻意的炫耀和虚张声势。
2.地下电影是电影史上的一个专用名词。它来自于“一场秘密放映20世纪50年代美国个人制作的实验电影的运动”的名称。“很快这个词被用来指代美国和西欧的所有实验电影”。显然,中国的“地下电影”与所谓的“实验电影”没有直接关系。
在西方有完善的电影制作和放映体系的情况下,所谓的“地下电影”一般是在非院线放映的电影,内容上会涉及反主流社会、反政府和反主流道德,受众一般是年轻人。其电影也不遗余力地探索电影形式和电影本身。例如,美国每年都有一个“地下电影节”。
因此,在一般意义上,“地下电影”不是隐藏在地下或电影发行系统之外,而是与主流电影和实验电影不同。
“地下电影”大多呈现在互联网上。
通过互联网搜索,几乎没有专门讨论“地下电影”的文章,与“地下电影”相关的文章大多以“独立电影”的名义出现,如《花之恶——90年代以来Mainland China独立电影述评》(张献民)、《中国当代独立电影简史》(周江林整理)和《独立电影实录10》(。文中提到的“独立电影”大同小异,并没有对“独立电影”的概念进行严格分析,但可以看出,文中提到的“独立电影”大多属于“地下电影”。一方面,对“独立电影”的描述反映了导演和一些体制外影评人对“独立制作”和自由表达的渴望;另一方面,它也成为个别杂志和网络上呈现的“地下电影”的说辞和掩饰。