写剧本的格式是什么？
一个女人沿着长长的过道，向前走去。
在她的背后，长长的隧道向前延伸，在尽头，始皇帝的寝宫像一头巨兽一样蜷缩着。
在宫殿的前面，有一个密集的黑点。
那个女人一步一步地向前走着。
前方，黑点越来越大，越来越清晰。
那是五十名羽卫兵。
他们戴着黑色的头盔和盔甲，看起来很冷，像黑色的岩石，站在宫殿前，他们的钢剑闪着寒光。
那个女人在他们面前停了下来。
他们只是面对面。
你看不到女人的脸，但你可以从余的瞳孔里看到女人沉默而坚定的身影。
“哎！”奇奇的盔甲响了，林玉和魏闪过一段话。
2、始皇帝寝宫
黑暗中，沉重的门轰隆隆作响，灯光从雕刻着一条龙的缓缓打开的门里照射出来，映出卧室里床和器皿的模糊影像。床边的一件黑色盔甲在灯光下闪闪发光。
女人长长的身影从外面探进来，影子一直延伸到盔甲前面，从盔甲的靴子里爬出镶嵌着面具的头盔。
镜头久久地盯着笼罩在阴影中的面具。
女人冷漠的画外音:
“你买不起！”
头盔上的面罩被一双手托起，露出一个男人苍白的脸。
他的嘴角挂着一丝嘲讽的微笑，一字一句地说:“不要对我说你，叫我皇帝。你明白吗？嫂子！”
女人脸上的冷笑转瞬即逝。
她美丽而年轻，高耸的发髻上一条白丝带格外耀眼。
女:“你代替不了你哥！”"
那人似笑非笑，在他拿着的头盔上掉了一个吻，说:“不适合我。我想做一个新的。”
他把头盔放在盔甲架上，转身向门口走去。
从女人身边经过，他在她身边小声说:“我可以代替我哥哥！”"
女人微微颤抖。
男的走出门，背对着女的说:“把门封上！”"
两扇门回应着，伴随着门的隆隆声，灯光在女人身后关闭。
女人不动。
透过紧闭的门，可以看到男人转过身，看着即将被黑暗吞噬的女人的背影。他的脸在慢慢关闭的门里变得越来越窄...
那人伸出手臂。
门嘎然而止。
黑暗中，男人的手臂沿着门缝慢慢伸了进来，手掌朝上，握着剩余的光亮，停在了黑暗中。
男子画外音:
“弟妹！”
许久，一只女人的手从黑暗中伸出，放在男人的手上。
女人的旁白:
“应该叫女王。”
4.山涧
水溢出了圆圆的鹅卵石，竹叶纷纷落下。
马蹄声由远及近，不一会儿，出现了三匹白马，头上套着一个黄缎包，里面是皇后的圣旨，后面跟着两个持刀的侍卫。马蹄碾压着山涧，水花卷起漂浮在水面上的竹叶，四处飞溅。水面过了很长时间才恢复平静。
5.山涧
更激烈的马蹄声传来，平静的水面被马蹄声压得粉碎。马匹的黑色身影在升腾的水雾中前后疾驰，十几名头戴黑色面具、身穿黑色铠甲、腰间挂着宝剑的勇士在山涧中疾驰而过。
6.吴越大地美术馆
今天是什么日子？
周仲柳
今天星期几？
必须与王子同舟共济...
在越人歌高亢悠扬的唱腔中，一张戴着女人面具的脸渐渐填满了画面。不知道为什么，面具的表情有点落寞。戴面具的人穿着翠绿色的长袍，他们和几十个戴着各种面具、穿着白色长袍的艺妓们一起跳舞，唱着二重唱:
被羞辱真好
不要感到羞耻
心里有点烦躁不安
知道王子...
宋中，崔屹人从怀中抽出一把匕首，颜色深蓝，长短不一，上宽下窄，形似韭菜叶；当他的手腕一抖，匕首就裂成两半，变细了，像剪刀一样。
一排粉红色的纸条从空中悬挂下来，横卧在歌者和艺妓之间，反射着灯光，艺妓的表演就像是皮影戏的剪影。
歌声清亮，崔屹人的身影陡起，手臂伸展开，手腕一动，手中的剑像一把锋利的剪刀，在纸上急速游动，只听“嗤”的一声，剑风在纸简上划出白色的痕迹，线条极其飘逸优美。
山有树，树有树枝
我对你很满意。我不知道...
歌声余音绕梁，但崔屹的人们突然失去了动力。只见纸条上的白点变成了纸片，一张张脱落，灯光透过镂空的线条射进来。人们这才发现，这其实是一幅巨大的剪纸作品，十几个艺伎人的剪影瞬间凝固在纸片上，舞姿优美，栩栩如生！
镜头拉起，可以看到艺妓们在一个隐藏在竹海深处的美术馆里，竹影在他们周围摇曳。
比如电视剧的剧本:《小家事件》第六集(二)2。导演的故事板就是导演的工作台。它是将影视剧本中的文学内容切割成一系列可以拍摄的镜头的书。一般包括镜头数，场景(特殊，近，中，大，全等。)、拍摄方法(推、拉、摇、移、跟、升、降等。)、内容、音乐、声音等。例:《饶舌的张大民的幸福生活》乐声1 2的内容，中间和下面特别抖。拉车内景的阿姨张在外屋清理冰箱，清理时钟，摸着死去丈夫的相框。从这里，你还可以看到正在厨房做饭的张大宇和正在切菜的张大学，你还可以看到正在屋里埋头复习功课的张大果。房间很窄，陈设也很差，但很整洁。做饭的声音很大。张大宇(大声):妈妈！现在几点了？母亲:还有半个小时呢...假以时日。张大宇(冲向张大雪):你在看什么？现在就杀了它！二、剧本写作的基本程序:创作前的准备{生活/艺术-选材-主题分析-剧情主题构思-人物历史-场景细节-结构安排-编写大纲、调整大纲、逐一填写人物、对话、场景、动作(或舞台说明)-修改-定稿。化简:剧情创意-剧本创作1，剧情创意主要是营造故事的轮廓。有三种:故事大纲、多样性大纲、分场景大纲。(1)，故事大纲:通常写故事大纲是为了让制作方对剧本内容有个大概的了解。这个时候剧本还没有确立，还没有真正进入写作阶段。所以大纲的内容比较简单，只要把故事的梗概勾勒出来就可以了。但同时也要在简洁明快的同时，尽可能地关注故事的精髓或卖点。比如《你的人生好深情》的故事大纲:？6?《1》的故事梗概虽然很简单，却有核心亮点:一个天真无邪的女孩林星走出校门，成为一名职业记者，但很快得了肾病，失去了追求事业的能力。她只是蜷缩在男友的羽翼下体验爱情，遭受来自成人世界的嫉妒、贪婪和谋杀。(2)多样性剧情梗概:对于一个编剧来说，一是让制片方更了解这部剧，二是为剧本写作安排思路，这在一个剧本由不同人完成的情况下尤为重要。多样性剧情梗概虽然不要求按场景来说精辟，但每集最重要的事件都要写，有时甚至要写主要场景中的情节。所以大纲多样化后，往往只需要加上对话和场景，就能成为一个完整的剧本。比如《青衣》第一集:1979小秋艳从戏剧学院毕业后第一次以跑龙套的身份登台，见证了一代青刘一如云与二代青李逸雪粉的较量。团里决定上演京剧《奔月》，老团长魏建议秋和当红的青雪粉做嫦娥的AB角，整个团里一片哗然。李雪芬和剧团团长都很纠结。她想让他看到，李雪芬的时代还没有过去。三十多岁的李雪芬已经抛弃家人在剧团吃住。蛯原姫奈·秋艳和李雪芬更有活力。他们两个都想成为A角。公演当晚，老首长宣布小秋艳为A档嫦娥，李雪芬为B档嫦娥，李雪芬极力控制自己，表现出一个成功演员的得体和大度。有时候制片人要求编剧不仅要写故事大纲，还要写每一场的主要情节点。例如，饶舌的张大民的幸福生活是这样的。多样性剧情梗概第一集张阿姨和她的孩子们出发去参加一个午宴，招待的未婚妻。然而，张大钧却带着他的女朋友去吃饭了。当张大民伤心地回来时，人们发现他又喝多了。为李家粉刷房子，得知的男友许去了美国，心里酸酸的。很快流言四起，云芳被甩了。李彩芳请张大民去说服她的姐姐，张大民竭尽全力，终于让李运方不吃不喝地哭了起来。第一集(淡入)张阿姨和她的女儿们出发去参加一个午餐会招待张大民的未婚妻。老五张大国旁若无人地复习功课。张大民没有回家，但第三个孩子张大钧带他的女朋友去吃饭，这令人惊讶。他把家人一个个介绍给女朋友。张大民带着他的徒弟何晓彤(这位女士是她的表妹)带着沮丧的心情回来了。人们发现他又被抛弃了，而且喝得太多了。邻居李阿姨请张大民帮忙粉刷房子。他突然喝醉了，这使得老二张大宇笑了。李大爷和李阿姨招待了和她的男朋友，把浑身是白粉的一个人留在梯子上。张大民和路过公共水龙头的李运方无话可说，知道男朋友要去美国心里酸酸的。李运方的房子听到了扔东西和哭泣的声音。胖大妈到处传绯闻:女生的片子被别人嫌弃。张大民先是高兴，然后又担心。他想去，但不敢去。这时，李家不知所措，派姐姐去请他们当“青梅竹马”。居委会主任落选了。精心打扮的张大民尽了最大努力，但李运方仍然不吃不喝。张大民在新华书店翻找书籍。当被问及“你是不是精神病”时，业务员冷笑道:你是精神病。他向心理医生马医生(何晓彤的堂弟)咨询了的病情，并为他的单恋获得了双倍的费用。按照李运方男朋友的形象打扮自己:厚厚的眼镜和明亮的中部。全家人都莫名其妙。他边说边做，最终让李运方救了他。他脱口而出:“来人啊!”！(定格)③、场景的轮廓。写每个场景的剧情梗概，需要对每个场景发生的事情做一个简要的描述，有时候还会有简单的对话提示。说到场景的轮廓，剧本真的有完整的形式。剧本好坏，这个时候基本就能看出来。但目前制片方很少要求场景梗概，编剧也不习惯这么做。其实多样性剧情梗概的内容和剧本的差距还是很远的。制作人很难根据这个大纲来判断未来的剧本。有些人可以写好大纲，但是写出来的剧本就另当别论了。2.剧本格式剧本主要由人物对话和舞台提示组成。舞台提示一般会指出人物说话的语气，说话时的动作，或者人物上上下下，指出场景或其他效果变化等。虽然剧本没有必须遵循的固定格式，但需要尽可能满足拍摄的要求。即:1)，需要明确划分场景。每个场景显示它自己的地点、时间(白天或夜晚场景)、室内或室外场景和人物。之所以这么做，主要是为了给后期的拍摄提供方便。因为需要分几个场次拍摄，所以在制作制作计划之前，需要对剧本进行分解，做一个剧本的分解图，让人一目了然，某个场景有几部戏，有几个白天的场景，有几个夜晚的场景，有几个内景，有几个外景，非常方便策划。
2)有镜头感和画面意识。用图片思考，视觉呈现。其实电影电视剧都是用镜头来讲故事的，所以一个好的剧本在描述环境、人物外貌、行为、心理等方面都要尽可能的视觉化。例子:《财神》的编剧陈文贵是台湾陈文贵人。作品有《包青天》、《铁牙铜牙的纪晓岚》、《李世民》、《荀子》、《铁将军阿贵》等。场景二:法庭上:日本人:九爷、何进、狱卒、狱卒、官员△“公正廉洁”的横匾△九爷穿着官服，神情严肃△大批武士站在两边报告:【冷笑】何爷，圣旨已经下了几天了。你招了多少女佣？何进:[颤抖]没有人。王爷:(冷笑)何大人，你这是无视圣旨吗？圣旨让你把城里的女人都招进来，你一个都没抓到。你这不是抗圣旨欺君吗？何进:(颤抖地)王业...王业...他抓到的人都被王业卖了。他们从哪里来的？王业:(冷笑)哦？被孤王卖了？大人，你有什么证据？何进:狱卒和典狱长异口同声。你可以作证！报告:来人，传典狱长和狱卒！画外:对！传看典狱长和狱卒...例如:《永远不会让你走》第一集的编剧郭中书，作品有《走过柳园》、《一级恐惧》、《心灵的平衡》、电影《Xi恋》等。2.晚上一家海鲜城外景，这是一家高档海鲜城。门前停着一排排豪华轿车，老土地上的公驴声在画外响起；“还在说，没希望了。”3.海鲜城二楼的卫生间里，老卢正在打夜话，蹲下来一个一个看，确定没人了，站起来:“今天可能谈不出结果了。文哥叫你在门口等着，不要乱来。好了，就这些。”4.夜店303房间的夜色中，张新东放下了电话，满脸兴奋:“大家听着，是我们哥们儿在江湖上大显身手的时候了！平时都是小打小闹，练训练。从今天起，我们要以山为王！今晚的战斗，我们要打出威风，打出水平。谁给我搞砸了就搞军法！”国内大部分编剧都习惯采用这种格式。标明了场地、时间和内外，但没有标明人物，把人物的动作、表情、心理都描写得很生动，多少有点文学性。3、剧本的结构要素1)镜头，电影文学剧本中最基本的表意单位。(很多剧本用镜头的单位作为分支的标志)2)场景，将一系列密切相关的镜头组织在一起，形成一个场景。它是一个比镜头大的相对独立的单元。3)段落，将一系列密切相关的场景组织在一起，形成一个相对独立的单元，构成一个段落。一部电影通常由4到7段组成，大部分是5段。参考书目:sid？7?4场:《电影剧本写作基础》，中国电影出版社，2002年版，刘王，《戏剧与电影的剧本与技法》，中国电影出版社，王迪，黄世贤等。《电影剧本导论》，中国电影出版社(美国)，H·劳森，《戏剧与电影剧本理论与技巧》，:《影视文学教程》，中国人民大学出版社，(2004):电影剧本写作的几个问题，人民文学出版社，，周星(1978)，高等教育出版社，沈国芳(2004)，高等教育出版社，《电影写作教程》，王小语(2005)，上海外语教育出版社。2006版