消失的香港女演员
2019过半。
先生，只有缉毒2里的林嘉欣被记住了。
你有多久没在内地大银幕上看过香港女演员的精彩表演了？
先生第一反应是陶姐，2011年。
你发现了吗—
曾经熟悉的香港女演员正在慢慢消失。
吴君如转行导演，拍了一部电影《妖精》，豆瓣4.2。很有可能没有下一部电影。
七次入围奥斯卡最佳女主角的郑秀文最近出现在公众视野中，因为她的丈夫许志安欺骗了她。
“港女发言人”杨千嬅在《春娇志明》系列之后从电影圈消失了。
还有应采儿、蔡少芬和袁咏仪。我们记住的是她们在内地综艺节目中的贤妻良母的地位。
至于年轻一代。
旗手张柏芝放弃了自己。
阿萨、吴千语和文咏珊苦苦挣扎。
往下数，没人能叫出名字。
昨晚Christina站在台上突然把陈瑶、宋佳、梁静拉到一起，呼吁导演和制片人给中生代女星一个机会。
但是对于香港女星来说。
我连说话的机会都没有(或者说不敢)。
到底发生了什么？
先生想和你谈谈。
前段时间，一部纯港片悄然上线。
片名够火，《不是熟女》。
内容足够大胆。继《童妓》之后，阿Sa再次突破尺度。
在这部电影中，阿Sa扮演一个年轻的女人。
结婚五年，还是处女。
她天生性冷淡？
不不不。
这是一个欲望被唤醒的故事。
影片中，阿Sa既是激情戏，又是钢管舞。
但是放轻松。
刚才剧照里的血那么血腥，都消失了。
《Pussy Girl》香港上映108分钟，视频网站版66分钟。
观感可想而知。
分崩离析的剧情和突如其来的刺激让大陆网友怒打4.2。
蔡卓妍怎么会落到这种地步？
现在她只能在这种低级情色片里打转？
当然，《无双熟女》是不是“低级情色片”，还有待完整版的检验。
但先生的问题是，如果阿Sa不拍“这种片子”，她能拍出什么样的片子？
这是蔡卓妍的下一部主演作品。
适当的本地“小”生产。
——我相信99%的人都没听说过。
和Sir最值得期待的两部合拍作品。
麦浚龙的《风林火山》集合了金城武、梁家辉、刘青云、古天乐四大王牌，女主是高圆圆。
翁子光的《当风再来》，由梁朝伟和郭富城主演，女主角是杜甫。
阿Sa的尴尬只是目前香港女星的尴尬而已——
本土小电影，走不出圈子；高质量的合拍片是挤不进去的。
为什么这么远？
时间追溯到2003年。
当时香港电影年产量不到100部，所谓拯救无间道无非是自鸣得意。
香港电影人的南方之旅。
也是在那一年，《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(CEPA)颁布。
合拍片的演员比例规定为:
“内地主要演员比例不得低于影片主要演员总数的三分之一”。
演员不能动
四大天王，每周一，我们在香港电影中熟悉的黄金时代人物都是男人。
张家辉话不糙；
“你不请我们玩，投资人就亏了！”
于是，香港男人和内地女人成了合拍的标配。
斯冰、高圆圆、张静初和轮流占据了女主人的位置。
“明星女孩”从朱茵、莫文蔚和张柏芝变成了黄圣依、张雨绮和林允。
龙女郎从邱淑贞、舒淇、杨采妮变成了林鹏、姚星彤、田静。
商业大片开始与香港女星绝缘。
2018年，中国票房榜上唯一的非大陆女演员是舒淇。
第一名是白百何(接近100亿)。
-一鸣惊人的合拍怪物追捕1，2贡献巨大。
没有角色，没有票房。
没有票房，没有角色。
这是逻辑一致性和不可穿透性的恶性循环。
慢慢地，我们听到了这样的说法:
合拍“杀”了香港女演员。
林岭东:
“港片教父”吴思远:
但是我们大陆有很多“冰冰”，都是合拍造成的。
王晶:
合拍为香港打开了一个大市场，但也造成了深远的后遗症。
周冬雨和桑德拉合拍片《七月与安生》获得金马奖，但香港很难出新人。
说白了，香港女星的消失，背后是香港电影的迟暮和蜕变。
当时代的巨轮开始掉头的时候，你朝着原来的方向跑是错误的。
最初的方向是什么？
先生接下来要说的，可能是一些人不爱听的话。
但是，这是事实。
2009年，第28届香港金像奖的前一天。
吴君如主持脱口秀节目《明星同学会》，来了两个港男。
甄子丹陈嘉上。
——《画皮》两人合拍获香港电影金像奖12提名。
本片中，女主角是周迅和赵薇，女配是孙俪。
这是“导火索”之一。
还有一个不得不提的“炸药包”。
——继2004年张柏芝的《念念不忘》印章之后，内地女演员连续四年获得最佳女演员奖。
第24届章子怡2046。
第25周迅如果爱。
第26届巩俐《满城尽带黄金甲》
第27届斯琴高娃姨妈的后现代生活。
一开始对话还算友好，但到了影片的归属问题，气氛慢慢变酸了。
吴君如略带生气地对甄子丹说:
“你和很多内地女演员合作。她们的素质真的比香港女星高吗？是好的工作态度吗？”
甄子丹回来了:
“他们学术，表演基础好，真的很努力。”
吴君如听了更气了:
“真的拼了？这是他们愿意做的吗？”
甄子丹太极也是一流的；
“这是给导演的。”
作为奥斯卡金像奖的主席，陈嘉上不得不接受它。
应该说，他的回答是恰当而客观的。
香港女演员该努力了。有些工作人员太让人失望了。
他提到了一个细节-
拍《画皮》的时候，周迅即使下班了也留在片场陪导演，即使讨论停止了，周迅还是含泪留在电影世界里。
而香港的一些演员，一拍戏就赶着收工，这里一停就马上赶下一部电影。
这意味着-
他们既不专业也不敬业。
先说专业。
大家都知道香港的艺人，要么是从TVB培训班毕业的，要么是大受欢迎后中途转行的。
换句话说，香港女星缺乏扎实的基本功训练和系统的表演教育。
先生最喜欢的两位香港女演员是张可颐和郑秀文。
毋庸置疑，他们都是好演员。
但“好”来自天赋和运气。
张可颐遇见了王家卫，郑秀文遇见了杜琪峰。
——前者坦承是王家卫开导了自己，而后者(郑秀文)，如果你看看《孤男寡女》等幕后花絮，就会发现剧组几乎是偏袒郑秀文，竭力激发郑秀文最大的人格魅力。
其他香港女星呢？
恐怕没有这种运气。
欲女和玉女是香港女星的两大设计。
这个男人看似天壤之别，其实殊途同归:反正做个能让男人兴奋的符号就好。
符号，说说什么专业。
再说敬业。
我不得不提到张柏芝。
2000年，张柏芝凭借《喜剧之王》一鸣惊人。
尘埃与天真，成熟与天真被一个女人如此恰如其分而又自然地包容。
这是她的第一部小说。
就连标准极高的名将叶也大方的称赞道:
2004年，《念念不忘》，张柏芝首次获得最佳女主角。
《难忘今宵》中有一个场景，张柏芝坐在旁边，看着刘青云和他的孩子们玩得开心，面带微笑。
有爱有情。
有幸福，有幸福之外的解脱。
董成义也印象深刻。
她是目前香港最好的女演员。
除了她，香港基本没人了，该还的也该还了。
后来的故事我们都知道了。
张柏芝去了色情门，休息了一下，回来了；复出后被郑佩佩和刘德华批评态度不好。
张柏芝怎么了？
这段话是关键。
“你讨厌香港娱乐圈吗？”
张柏芝:
这是她的人生选择，这无可厚非，但她话里的弦外之音可能是，张柏芝，从一开始，就没有以做一个好演员为目标。
很多香港女星居然迷迷糊糊地把自己推进圈子，推上山顶。
2005年，双胞胎参加了《康熙来了》。
阿娇在拍《狂怒之屋》的时候，她说她喜欢并且擅长扇耳光。
蔡康永让她画了两笔。
我能说什么呢...
一点都不花架子。
同年，刘亦菲拍了一部话剧版的《神雕侠侣》。
为了这部戏，她掉进了水里，差点被瀑布冲走。
17岁的她，拖着一米多长的头发，大冬天的抬腿。
当然，刘亦菲也有舞蹈基础。
对比两者，你很容易发现香港和内地女星的区别。
一个是咬牙切齿的寻找机会。
一种是打扮得漂漂亮亮，伺机而动。
一个相信演员。
一个把演员当职业。
请不要误解我。Sir不否认所有香港女星的能力和态度。先生想说的是，懒惰是我们的天性。
当“说谎”可以赚钱的时候，大部分人是不会“站着”的。
林青霞的《东方不败》，经典之作。
最经典的是她一身红衣，站在湖中，对酒歌唱。
你知道这首经典出自哪里吗？
林青霞:
比较典型的是王晶，占了港产商业片的半壁江山。
但是当你回头看王晶的女主人。
林熙蕾、邱淑贞和钟丽缇...
这些名字有什么本质区别？
——只是各种“肉弹”。
在某种程度上，香港女星是香港电影的遮羞布。
他们各有各的美，只有美。
他们成功了，但成功是男人的胜利，取决于时代。
最后他们缺乏那种扑火如蛾的力气，也没有在趋势中站稳脚跟的力量。
说白了就是安乐死。
香港女演员被抛弃了。
被抛弃的香港女星是香港电影的陪葬品。
现在，轮到中国女演员了吗？
昨晚，克里斯蒂娜的讲话很粗鲁，还自夸蔑视。
但是有几句话，先生还是难过。
在Sir看来，“克里斯蒂娜的演讲”的价值不在于她说了什么。
这就是她这么说的原因。
她背后的怨念是，在今天，我们的影视作品就是没有女性的位置。
换句话说，女演员是陪衬。
这是去年(2018)票房前十。
前三名，红海行动唐人街探案2，生死存亡。
主演，都不是女的。
这是中国电影史上中国票房前三。
狼勇士2，流浪地球和红海行动。
主演，不是女的。
成熟的女人更不受欢迎。
第一批“淘汰”的都是大龄女星。
环顾四周，如今的市场，留给“老女星”的地方还有多少？
陈冲曾经接受过鲁豫的采访，谈到了中国当前影视环境下老年女演员的边缘化问题。
尤其是30+和50岁以下的女演员。
记得有一期《我是演员》。
杨蓉、王媛可和斓曦三位演员上演了一场“后宫戏”。
这些演员都谈到了同样的困境。
杨蓉说，她已经30多岁了，但是为了不被市场淘汰，她还在维持着少女的设计；王媛可说，在《颜夕宫的故事》之前，将近一年没有人找她演戏，她几乎想放弃；斓曦的焦虑是，生完孩子后会淡出一两年，然后彻底淡出影视制作人的视线。
这种焦虑是特例吗？
是“宋佳”还在维护少女设计吗？
生完孩子后焦虑的不就是“陈瑶”吗？
至于电视剧。
那些以“大女人”为主题的热搜局真的关心女性心理吗？
目前最火的《亲爱的，亲爱的》《陈情令》等人，这些戏都在做什么？
疯狂给女性发糖果。
去年最受欢迎的颜夕宫的故事。
魏应洛当然是“大夫人”了。
但是这个故事从头到尾讲了什么？
女仆把自己变成了小妾，小妾把自己变成了妻子。
一窝母鸡跑来跑去，抓着一只公鸡。
这就是当今以女性为主要受众的热搜剧对女性的“偏见”。
要么把女人当塞满糖的玩偶，要么把女人当任人摆布的木偶。
在这种思想的指导下。
女人不用思考，只要肉体。
在这种思想的指导下。
女人一定是年轻的，永远是有罪的。
因此，39岁的霍建华可以在如意的《宫中情缘》中扮演一个角色。44岁的周迅在摸一个女生的时候疯了。
因此，58岁的赵文瑄可以说是越老越有趣。51的王灏儿出来的时候，经常被人说又老又丑。
这并不是香港妇女过去所面临的困境。
回头看看国外。
在57岁的时候，弗兰西斯·麦克多蒙德仍然可以见到奥利夫·基特里奇和三块广告牌。
罗宾·赖特47岁还能遇到《纸牌屋》。
更不用说像胡佩尔、梅丽尔·斯特里普和查莉兹·塞隆这样的顶级女演员了。
——要知道，查莉兹·塞隆44岁还能称霸商业大片《疯狂的麦克斯4》。
说到这里，Sir不禁要提到他最喜欢的女剧《傲骨之战》的一个场景。
黛安破产了，失业了，无依无靠。她忍不住哭了。
这时候出轨的老公安慰她:我是你的朋友。
听了这话，黛安不哭了。她擦干眼泪，站起来，坚决要求离婚。
为什么？
她不需要被怜悯
尤其是在对方和自己感情破裂的情况下，他的任何善意都是从高到低的施舍。
而且她很清楚，这种帮助会让你开心一阵子，但也是把自己撕裂的开始。
你变得顺从，讨好，最后，逆来顺受。
从这个角度来看，先生对女性价值的任何量化的否定，其实是对经常被贴上标签的权力的警惕。
标签是性别还是年龄。
权力是凶猛还是温柔。
当香港女性正在消失的时候，她们明天就会成为大陆成年女星。
接下来，所有的女演员。
下一个是你。
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