含灯大鼓的濒危现状

含灯大鼓这一形式已失传多年了，在1987年底由战友文工团的白奉霖老先生把这一形式亲自授给了王玉兰女士第一次把含灯大鼓这古老的演唱形式展现在当今的舞台上，并受到了国内外广大观众的好评。

中国曲艺家协会主席、著名评书表演艺术家刘兰芳带队的一批艺术家专场演出，慰问四川老区人民、老红军。著名含灯大鼓演员温淑萍在锦江剧场含灯演唱《青

藏高原》和《唱支山歌给党听》，赢得阵阵掌声。含灯大鼓是天津曲艺里的奇葩，不能让它失传！”作为天津市唯一一名含灯大鼓表演者，曲艺家安颖说，她很想收徒，不让这项绝技失传。

她身穿红色旗袍，右手打竹板，左手击鼓，同时用牙齿咬住一根木质的横梁，横梁支撑起一个灯架，灯架上有几朵绢花，花蕊儿是3根点燃的蜡烛。在鼓乐的伴奏下，安颖以一曲《黛玉悲秋》赢得了在场观众的阵阵喝彩。

“这是一段梅花大鼓的传统唱段，既要控制气息，又要字正腔圆，还得跟上节奏，要唱好这段大鼓，必须一心三用。”在台下，安颖说含灯大鼓绝非常人可以表演的曲目，每练习一个唱段，都要耗费3个多月的时间。

“含灯只是演唱形式，不是独立曲种。其独特的表演形式，增强了曲艺的视听效果和趣味性，深受国内外观众的喜爱。”安颖表示，含灯大鼓要求表演者一心三用，打板节奏要准，吐字行腔还须字正腔圆，气息稍有失控，烛火就会熄灭，这些高难度的技巧成为阻碍其传承发展的一大因素。多年来，很多学习者半途而废，在天津也只有她一个人坚持表演含灯大鼓。

早在上世纪80年代初，安颖就开始接触含灯大鼓。当时，她拜北京曲艺界的老前辈孟昭宜为师，学习含灯大鼓绝技。时至今日，49岁的安颖已是国家一级演员，成为天津市曲艺团一名资深曲艺表演者，但她仍在不断摸索着，希望能将含灯大鼓这项绝技进行创新并发展下去。

安颖说，含灯大鼓是受累不讨好的技能，如今，含灯大鼓需要有后人来学习，但学习它的人必须是有心人，容不得半点功利和浮躁。她很想收徒，但对徒弟的要求也极其苛刻——只有正视这门技艺，才可能将其发展下去。