书|「电影剧本」高清pdf分享

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写《电影剧本(修订版)》这本书的目的，是想介绍一些读者在撰写影视剧本时必须具备的知识。

通过这本书，我想告诉读者，写一个影视剧本和写一个小说或者舞台剧本是不一样的。虽然小说、舞台剧本、影视剧本都包含主题、人物、情节、结构、语言，但影视剧本有自己的特点。这些特征可以总结如下:

一是因为影视是造型和叙事相结合的艺术，所以写影视剧本的人一定要有很强的造型感，学会用镜头讲故事；

第二，因为影视是画面和声音结合的艺术，所以写影视剧本的人必须掌握视听语言，学会用声音和画面结合来讲故事；

第三，因为影视是时空结合的艺术，所以写影视剧本的人一定要有影视的时空结构感，学会利用时空的变化来架构剧本。无论是造型与叙事的结合、视听结合还是时空结合，都离不开影视语言的蒙太奇。所以写影视剧本的人，一定要有“蒙太奇思维”的能力，也就是一种作用于视觉的概念。如果我们掌握并具备了以上的特质和能力，那么我们就可以为荧屏而写(不是为书或舞台而写)，写出真正的影视剧。

所以，虽然影视剧本也包含了小说或戏剧剧本所必须具备的主题、人物、情节、结构等要素，但由于影视造型的特点，影视的主题就是造型的主题，法国大导演勒内·克莱尔曾说过:一部电影的主题是一个“视觉主题”。同样，影视中的人物应该是造型人物；影视中的情节应该是造型的情节；影视中的结构应该是造型的结构。正如苏联电影艺术大师普多夫金曾经明确指出的那样:“情节发展的每一个基本元素，都是通过清晰的、雕琢的材料而具有自己的特点。”

编辑推荐

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电影剧本(修订版)是实用影视艺术系列之一。

电影剧本的意义只能通过造型元素来实现。这是本书作者写作时所强调的，也是这一成果的创新之处。在目前出版的众多电影编剧专著中，恰恰是这个问题，要么被忽略，要么不够突出。

——摘自教育部社会事务司主编的《第三届中国高校人文社会科学研究获奖成果简介》。

电影剧本是刘王老师多年的研究经验。包含了他一贯的电影理念:既强调电影造型，又强调叙事，强调电影剧本在整个电影创作过程中的突出地位。他是中国电影剧本理论著作中最勤奋、最杰出的大师。

——北京电影学院教授陈杉，摘自电影人物。

这次能拿到这么高的奖，也是对他这么多年在学术界持续勤奋工作的充分肯定。

——北京电影学院副院长侯克明，取自电影人物。

图书馆目录

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序

一出戏的精髓

在线建模-用图片写作

第一章是叙事与造型的结合。

第二章是图音结合。

第三章是时空结合。

第一节影视是时空结合的艺术。

第二节影视新时空

如何打造影视新时空

第四节电影时间的三层含义

第五节电影中时空观念的变化

第二部分叙述

第一章是视觉的主题

第一节是主题的一般概念

第二节“无中生有”

第三节影视剧主题

影片第四部分的主题要求简单明了。

第五节风格不同，主题表达方式不同。

第二章视觉形象

第一节人物是影视剧的核心。

第二部分:塑造人物性格

第三节角色的视觉建模

第三章视觉情节

第一节是汉字的发展史。

第二节情节的典型化和细化

第三节影视剧的情节依据

第四节影视剧情节点和场景的有效积累

第五节西方现代主义的电影情节

第四章是影视剧的结构

第一节结构的依赖性及其动态功能

第二节影视剧本的蒙太奇结构

第三节影视剧结构的表现技巧

第五章影视剧语言

看第一节比看好。

第二节叙事语言

第三节对话的艺术

第四节独白和叙述

第六章影视剧风格

第一节是戏剧的风格概念。

第二节纪录片的风格概念形成

第三节是散文诗的风格概念。

第四节风格概念的形成表现

第七章再创作——电影改编

第一节的改编是影视创作的重要来源之一

文本图像可以转换成屏幕图像吗

第三节电影和文学是两种不同的艺术形式。

第四节电影改编的几种方式

第五节忠实于基于原著精神的创作。

第六节是关于戏剧改编成电影。

第七节电影改编理论需要突破

第8节胶片适配器的几个要求

附录

思考问题答案

附言

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