孤儿电影评论
孤独电影反思1如果一定要用类型片的标准来定义，孤独一定是一部公路电影。
《失孤》讲述了一个父亲寻找孩子十四年的故事，以拐卖这个社会热点话题为故事主线。除了热门的社会话题本身和影片所传达的家庭主题，影片处处表现出明显的“马路电影”特征。无论是外部还是核心，都能看到彭三源导演对公路电影的探索和尝试，看似平淡无奇，实则井然有序。在这里，我们来谈谈《孤独》中展现的公路电影的“经典主题元素”。
寻求
公路电影最重要的一个主题就是“寻找”。主角因为“寻找”而上路。他们追求的可能是精神自由，物质财富或者其他重要的东西。无论如何，寻求是推动公路片故事发展的动力之一。在这部电影中，雷泽宽和曾帅正在寻找他们失散多年的亲人。离雷泽宽不远的万里，踏上了寻子之路。虽然他很清楚在茫茫人海中寻找自己的孩子如同大海捞针，但正如他自己所说，只有不断“寻找”，他才觉得自己配得上被拐的儿子。如同一枚硬币的正反面，雷泽宽在寻找被拐的儿子，而曾经被拐的曾帅在寻找失散多年的父母。同样在“寻找”的两个人，在途中自然有着天然的默契，甚至因为彼此对思念的家庭的思念，一种情同父子的感觉也自然而然地融入了他们的关系。雷泽宽找到了对儿子关心和照顾的感觉，曾帅也体会到了这种久违的感觉。他们两个在澡堂洗澡的镜头让我想起了韩国电影《儿子》，同样的两个不相干的人，同样特殊的父子关系。这时候一个眼神一个动作就足以表达满满的情绪。当雷泽宽看到曾帅与亲人团聚时，他的眼里充满了泪水。在他的眼里，他不仅看到了找到孩子的希望，还仿佛是一个父亲在看着自己的儿子，眼里充满了爱。
成长
“成长”既是一种特定类型的公路电影，也是整个电影艺术永恒的主题之一，成长就是变化，只有变化才是永恒的。在这部影片中，雷泽宽的“成长”显而易见。起初，找到自己的儿子是他唯一的目的。在路上，他得到了好心人的各种帮助，让他感到温暖。当他看到其他被拐儿童家庭寻亲的信息时，他无私地肩负起了帮助寻亲的重任。当他为曾帅成功找到自己的家庭提供了一条重要信息时，他就像找到了自己的家庭一样高兴。另一方面，雷泽宽的成长体现在影片结尾他遇到一个和尚的片段。当他把自己的疑惑告诉和尚时，和尚用“有缘”“有缘”作为答案，雷泽宽明白了继续寻找的意义。即使前路漫漫，即使钱山挡他，雷泽宽更从容淡定。对曾帅来说，也有增长。他告诉雷泽宽，我小的时候害怕自己会死，没有机会见到亲生父母。但是现在我长大了，我害怕他们会死去。曾帅对寻亲的期望充满了怀疑，直到他遇到了雷泽宽，一个对找到孩子有着坚定信念的父亲。在与雷泽宽的相处中，曾帅也深深体会到被拐儿童父母的感受。当铁索桥消失，竹林消失，母亲的辫发被剪掉，曾帅鼓起勇气回到那个熟悉又陌生的家庭，终于可以告别从前的自己，开始全新的生活了。
在途中
《在路上》是对公路片最直接的诠释，故事的结局往往就像我们的人生，永远在路上。马郝汉还在路上，在《后会有期》里寻找自己的人生答案，雷泽宽还在《孤独》里的路上。这条路可能没有尽头，也可能走一辈子，也不知道要经历多少风雨和考验。然而，就像影片结尾那一片广阔而美丽的田园风光，只要心中有希望，这条路就会开满鲜花。对于像雷泽宽这样在万里寻亲的父母来说，在路上，是一种“不离不弃”的态度，始终在坚定的信念中前行。有些家庭像《亲爱的》中的田文君一样幸运，而更多的家庭还在寻找亲人的漫漫长路上，“绑架”这件事需要我们坚持下去，永不停歇。
导演彭三源在公路电影的框架下讲了一个很有现实意义的故事。虽然里面还存在很多表达不到位、剪辑混乱等问题，但这部思路清晰、主题先行的电影在无脑的国产电影市场中确实难能可贵，这也让观众不仅期待更有深度的国产电影作品。
《迷失的孤儿》电影反思第二部《迷失的孤儿:迷失是孤独的》。孤独有两面，一面是被拐卖的孩子，一面是失去孩子的父母。我觉得世界上最大的痛苦之一就是“骨肉分离”，这是一件很悲惨的事情。我以为进了电影院我会哭，但我没有。说说我个人对这部电影的感受。
这是一部受限制的电影。没有刻意哗众取宠，也没有卖苦水。导演的思路显然是非常清晰和执着的。她想拍一部温暖的电影。她提出了“绑架”这个社会公共事件。她请了刘德华这样的大明星，是为了得到更多人的关注。刘德华没看剧本就答应了，一个字“演技”。刘德华说:“他关注这个事件十几年了，但是没有人拍。现在终于有人要出手了。如果我演，会有更多人关注，票房也不会损失太多。有没有机会拿最佳男主角并不重要。只是希望能帮助更多人找到他的孩子。这样的事情我们已经做过一百遍一千遍了。只要成功一次，就值得。”在这里，必须要表扬一下导演刘德华，以及每一个为《失孤》买单的人，包括买票去电影院看剧的人。
第一次当导演的彭三源，在影片的节奏控制和叙事技巧上难免会有些生疏，但显然是像陶姐一样平淡又带点幽默元素的小品，是对生活的自然呈现。又不是陈可辛的《亲爱的》(也是国产好片)同期拍摄，先上映，计算精准，商业味十足。如果你是一个喜欢看《素媛》《熔炉》《亲爱的》等韩国电影的人，你可能会失望。为什么彭导要把一个催人泪下的题材拍得那么暖心，有的地方甚至很欢快？为什么导演在感情上要这么克制？我想，就像刘德华演的雷泽宽，他在寻找的路上走了十五年，一定得到了很多人的帮助，他吃了多少苦，受了多少苦。哭泣，后悔和激动一定变成了他脸上深深浅浅的皱纹和温柔善良的眼睛。有时候被人戳到伤心的地方还是会本能的情绪波动，但更多的时候是深沉和沉默，以至于麻木。所以我也理解导演的克制和克制。她只是想鼓励那些经历过无数次失望的人，给他们一些温暖，一些正能量。
全片的配乐只能用一个字来概括:优秀。喜悦中带着一丝无奈和悲伤，但语气却是积极而温暖的。这与充满绿色的风景如画的摄影非常和谐。或许故事情节有点松散，但分寸感很好，尤其是对于一个新晋女导演来说。
电影的剧情也很清晰，分为三条线:
第一个是吴君如扮演的人贩子。我觉得这行的作用大概是这样的:1。提出拐卖人口这一社会事件。作为背景，也可以说为什么会有这样的电影。如果它不存在，我们为什么要拍它？不是魔幻科幻幻想。2.告诉我们，有需求就有买卖，有买卖就有拐卖。这就像市场经济。这是一个供求问题，所以有哄抬价格和销售。3.社会其实很残酷，我们更应该关注它。
第二个是倪景阳饰演的失去孩子的母亲。我觉得这种排列可以这样猜:1。作为雷泽宽坚持找孩子的对比，有些人可能会因为坚持不下去而自杀，尤其是在最初阶段，因为太自责，这也凸显了雷泽宽十五年来对找孩子的执着。2.失去孩子对这个家庭来说是无法估量的。3.失去孩子并不是雷泽宽这样的个案。世界上有很多，也许就在你身边。
三是主线，雷泽宽《荀子》。这条线其实包括两个方面，一个是雷泽宽找孩子，帮别人找孩子，另一个是景伯然饰演的曾帅找妈妈，在找亲人的过程中，和雷泽宽产生了父爱关系，这是一种情感上的互补。
两条副线与主线穿插，副线时间都不长。电影前半段，可能我看的电影比较多。虽然剪辑的有点生硬，但是这两个子线的功能和内部逻辑还是比较真实的，没有问题，不影响我观看。对我来说，这是一种充实。这部剧不是剧情冲突强烈，进度很快的商业片套路。
刘德华和井柏然都做出了不丢人的表演。尤其是刘德华，诠释了一个农民父亲十五年寻子心细，喜悲得失，拿捏得恰到好处。看他停下车时跌跌撞撞的脚步；看着他的手轻轻地放在他的背上；看他对着鱼排期待又焦虑的眼神，渴望又害怕期待落空甚至让他怀疑自己的判断；传单被拒后尴尬的笑了笑，又小心翼翼的用手擦拭被扔在地上的传单上的灰尘，那是孩子的照片，他心疼；当曾帅把摩托车钥匙交给他时，他露出了父亲般幸福的微笑，但我们可以看到他眼中的悲伤和失望。他和曾帅父爱般的互动是影片中最温暖最幸福的地方。如果他的孩子没有走失，和曾帅一样大，应该也在读书...真不敢相信香港天王刘德华能把内地一个农民的角色演得这么好。他不像雷泽宽。是的，刘德华不仅做了一件伟大的事情，也为自己塑造了一个完成度很高的角色。
人生是一条没有尽头的路。你找他，在一起，却不找他。走了，多做善事，聚一聚，就相见了。只要你坚持，尽力而为，你的人生就是有意义的。
对《失孤》电影3的反思“这么多年来，只有在路上我才真切地感受到:我是一个父亲。”
一个人，一辆摩托车，一面旗帜，走过了十五个春秋。-电影《孤独》讲述了父亲雷泽宽为了寻找走失的儿子，历经千辛万苦，但仍不放弃，坚持寻找儿子十五年。——在电影中，刘德华完美地诠释了一个父亲的刚毅和对儿子的爱，让人心生怜惜和敬意。能坚持十五年依然不放弃，这是多么强大的毅力，多么深厚的爱的凝聚力的力量才能让他坚持十五年！
电影原型郭，终于在24年后的7月11找到了自己的孩子。时隔24年，父子俩终于在一起了，《失孤》里残缺的结局总是美好的。
二十四年，也许只有郭知道他是怎么过来的。无数的辛酸和痛苦，无数的艰难险阻，都阻挡不了他寻找孩子的心。电影里，刘德华在晚宴上的出场是我记忆最深的一幕。仅仅一个动作，一个表情，就几乎完美地展现了失去儿子的父亲雷泽宽生活有多艰难。
即使是孩子的父亲，如果在一段时间的寻找无果后放弃，也不会受到任何人的斥责，甚至良心的谴责。但是，凭着见多了平凡人的毅力，他真的找到了一个几乎不可能再找到的孩子。这样的父亲值得所有人尊敬。
“如果你看到他，请告诉我”可能是父亲这几十年唯一的希望。
随着去年陈可辛导演的电影《亲爱的》，拐卖儿童的社会问题被重新搬上了大银幕。《失孤》也是如此。这部电影和《亲爱的》一样，以主角寻找被拐儿子为主线。《亲爱的》后半部，赵薇饰演“拐子的妻子”，将拐卖儿童这一社会问题复杂化，让观众陷入伦理思考的两难境地:被拐家庭固然值得同情，因此被拐家庭也可能有难以言说的苦衷。
《失孤》中，除了刘德华的雷泽宽寻找孩子这条主线，还有一条副线——景伯然饰演的曾帅。他是一个被拐卖的孩子，买他的家庭终于说出了真相，他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线中，故事揭示了以往拐卖故事中不同寻常的一面:被拐卖的孩子是如何找到亲生父亲的？
电影中，曾帅对雷泽宽说，如果你要找孩子，可以大张旗鼓地宣传。但是我找不到我的父母。他不能的原因有很多。和他一起被拐卖的同村年轻人，生活在物质条件优越的家庭。他享受着自己的成功，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的做法，因为万一他的亲生父母有了新的孩子，生活得很幸福，他们可能这些年都不会想着去找他；父母家庭条件差，如果认识，也不会过得像现在这样好怎么办？
血浓于水似乎是毋庸置疑的，但当生物血缘受到诸多现实问题的挑战时，孩子和父母的“寻找”、“抛弃”、“认同”就成了一个不易解决的棘手问题。
所以刘德华饰演的雷蛇广之在电影中被淡化了。我被人抢了亲骨肉，十几年来一直在全中国寻找。可想而知我受了多少苦。但是中国这种事情太多了。每年成千上万的被拐儿童很残忍，却不得不接受“现在这样的悲惨故事太普遍了”的现状；另外，在《亲爱的》中，黄波和张仪之间的台词足够悲伤，足够真实，足够有代表性。所以在《失孤》中，并没有对雷泽宽在15找到孩子的故事进行现实化的描写，只是用了几个关键点来突出雷泽宽在现实中所遭受的种种痛苦:车祸、被打、被警察追、被城管追、被折磨。
雷泽宽在找儿子的路上被打，被饿，被摔，被骗，但他从未放弃。那是家人的呼唤，只有在路上，他才能感受到自己是一个父亲的自我救赎。曾帅对养父和养姐的善良，以及找到亲生父母后与亲生父亲的疏远感到不解。这种反差是影片对现实的反思。从东方人的情感角度来说，身体是皮相丰富，父母熏陶，血脉深情，骨肉相连。但亲人分离后，如何面对，是像雷泽宽一样难找，还是顺其自然，这是个没有对错的选择题。对于那些从心底里无法原谅自己失去孩子的父母来说，也许这无尽的钱山就是一种落地。
今天看完电影《孤独》，整个人就像剧情里一样，已经控制不住自己的情绪了。我有以下感受与大家分享:
1.雷振宽在寻找孩子的路上，经历了各种心酸，被渔村的农妇殴打，想象着父亲是多么想找到孩子。所以，作为我们现在所有父母健在的孩子，我们应该感激他们的辛苦和不易，体谅他们，爱他们。
2.当井柏然饰演的孤儿帮雷爸爸修摩托车，意外找到亲生父母的时候，我觉得这才是幸福的真谛。只要我们做好事，好事就会发生在我们身上。
3.在电影的结尾，似乎很多问题都没有解决，只剩下佛教的起源和终结。我认为我们接下来应该做的是把力量、勇气和善良传播给每一个人，做一个善良的中国人。
孤独——“只有在路上才觉得自己活着”。
影片中，父亲穿越15年寻找儿子...虽然仍然没有任何线索，但他一刻也不想放弃...他可能会忘记自己是谁，从哪里来，但他唯一不会忘记的是继续这条漫长而艰辛的路去寻找他的儿子...
孤独反映了一种社会现象，却通过主人公向我们诠释了父母对子女单纯而伟大的爱，让人心疼...
我们希望所有的孩子都能在父母的怀抱中健康安全的成长，希望每个家庭都能和睦幸福，但遗憾的是，我们无法阻止这种现象再次发生…但我们可以尽力避免…