电影八大美
弗朗索瓦-奥松·弗朗索瓦·奥宗
主演:
丹妮尔·丹妮艾尔·达里艾
凯瑟琳·德内芙·凯瑟琳·德纳芙
伊莎贝拉-胡佩尔·伊莎贝尔·于佩尔
艾玛·纽艾力-贝·埃马纽埃尔·贝亚特
范妮-阿尔丹·芳妮·阿丹
弗吉尼亚·利多因·维吉妮·拉朵嫣
鲁迪凡-沙尼尔·卢蒂文·萨尼埃
费尔米尼-理查德·菲尔米娜·里夏尔
国家:法国
类别:音乐/喜剧/犯罪
首映:2002年6月5日
这个故事发生在20世纪50年代的一个圣诞节。一名中产阶级房主被谋杀，8名与死者非常亲近的女性很快成为嫌疑人。谁是凶手？八位实力派女演员联袂出演柏林电影节优秀集体表演银熊奖。
影片汇集了八位最著名的法国女影星，具有强烈的悬疑风格:范妮·阿尔丹(新浪潮大师特吕弗的遗孀，主演过《隔墙中的花》的凯撒大帝的获得者)，伊曼纽尔·皮亚(莫斯科电影节的获奖者)，丹妮尔等等。
影片融合了喜剧、悬疑、剧情甚至音乐剧的电影，让观众大呼过瘾，获得了今年柏林电影节集体杰出表现银熊奖。
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《八个女人》是一部阿加莎·克里斯蒂风格的推理电影。20世纪50年代的一个圣诞节，一座乡村豪宅的男主人被谋杀，凶手就在别墅里的亲戚、朋友和女佣中，其中包括8名女性。
这部电影汇集了八位法国最著名的女演员，具有强烈的悬疑风格:
范妮·阿尔丹(新浪潮大师特吕弗的遗孀，凯撒奖获得者，曾主演《隔墙中的花》和《玩笑》)
Emmanuelle beart(凯撒奖最佳女配角奖得主，曾出演《碟中谍》和《一个法国女人》)。
丹妮尔丹妮尔(凯撒奖得主，主演过《红与黑》)
凯瑟琳·德纳芙(柏林电影节荣誉奖得主，两次凯撒奖得主，主演《白日美人》)。
伊莎贝尔·于佩尔(在两次戛纳电影节和凯撒奖后，他主演了《钢琴老师》)。
弗吉尼亚·莱德瓦扬(巴黎电影节后，她主演了《海滩》和《麻将》)。
费尔米尼·理查德和鲁迪·万·萨格尼尔。
影片融合了喜剧、悬疑、剧情甚至音乐片的风格，让观众乐此不疲，并获得了今年柏林电影节优秀集体表演银熊奖。常说三个女人一出戏，八个女人一出好戏。
秘密武器:八位女模分别模仿八部经典电影的女装。去电影院测测视力。
评论:
把它当成电影真的不合适。我更愿意把它看作一部记录在胶片上的戏剧，一只披着羊皮的野狼。没有摄影技术的炫耀，没有大型场景调度或者电脑特效，甚至连导演的存在都是个问题。所有的支撑点都集中在八位女演员的精彩表演上。不是剧情引导了他们，而是他们控制了剧情，他们不给你多余的能力去猜测哪里有陷阱或者破绽。所以，当配角们“死而复生”的时候，你只有时间感叹他们精湛的表演，而没有时间感谢剧本。这样抢主持人的眼球并不突兀。
我们一直认为，一部电影要有好的导演才有好的演员，导演主导玩家的棋局。现在看来，这个观点真的需要翻倍了。原来演员可以做自己的神，主宰自己的命运。这八位法国一线女星成功地将相机简化为一个无脑的工具，简单地捕捉她们无尽的面部风情和细微的身体动作。更有甚者，她们还巧妙的利用角色关系嘲讽了一个男权社会的所谓尊严，挥舞着手中的女权主义大旗。
我不是凭空说的。看看他们。他们有时互相刻薄讽刺，有时互相安慰欣赏。表面上看起来是嫉妒男人，私底下却没人把男人当回事，不失时机的把他们往死里推。而那个可怜的男人一直以为自己在女人中能处理好自己，最后只落得自杀的下场，就像杀了人一样。那些女人手拉着手，载歌载舞，一脸陶醉。
影片中唯一的男人从未有过可辨认的脸部镜头，他模糊的形象只是完整地标记了一个普遍的男性符号。他可以是任何一种人，但他仍然要承受“屈辱”的命运。他干了大女儿的肚子，和自己的亲妹妹有染，背着小三，勾引老婆的妹妹，算计丈母娘的退休金。他是一个穿着漂亮衣服的老流氓和老荡妇。而女人则打扮得花枝招展，变化多端，或明或暗，或动或静，穿着八部经典电影中特有的女性造型，以妻子、女儿、婆婆、姐妹、情妇、仆人的身份一一与他暧昧——几乎都是一个男人一生必经的女性形象。
这些女人在理智与感性中挣扎，被透明的泪水托起又淹没，脆弱的心灵渴望知道，颤抖的灵魂期待触碰，但一开始还是被抛弃，为男人心碎，对男人极度失望，选择了另一个天堂。“因为寂寞，姑娘爱上了姑娘；因为孤独，男孩爱上了男孩；因为孤独，我们建造了一座教堂，里面全是孤独的灵魂，如星辰。”
然而，女性的力量是如此之大，因为她们可以扮演两个角色——一个女人和一个母亲。所以，对男人放弃希望的女人，都是令人恐惧的，痴情的。他们热情又冷漠，比如《末路狂花》里的塞尔玛和路易。这样的女人对男人来说充满了致命的吸引力，因为男人看到比自己强大的生物，不会反抗只会屈服，他们产生了受虐的欲望。在这八位美女中，危险的力量软化成了自我意识的爆发和同性之间微妙的感情，奇妙而自然。男人在以各种方式背叛他们的同时，也在以各种方式结成强大的联盟。这个时候，只有女人懂女人；这个时候，只有女人才能信任女人。男人看似高大的身体也有一点点崩溃，有一点点压抑，比泡沫还不靠谱。
但是彻底的失望并不是女人的最终目的。毕竟她们不可能完全抛弃和放下男人。她们不想彻底毁掉男人，只是想动摇男人，让他们平等相爱。他们总是怜悯有宽容臂膀的男人。毕竟男人是女人的第一个孩子。不管他有多任性，只要他记得回来，他们还是愿意张开温柔的双臂欢迎他。也许，男女之间的爱情就是这么不可预测，自作自受。
“男人既没有优点也没有缺点。当他们张开双臂试图拥抱幸福的时候，幸福一触即碎。他们张开双臂的背是一个十字架。”
[概要]
在一个白雪覆盖的小镇上，一个富裕的家庭正忙着庆祝圣诞节。在一片欢乐的气氛中，一家之主意外遇害！他身边的八个女人都是嫌疑人，其中至少有一个是罪魁祸首。
于是无休止的调查开始了。斗争，背叛，秘密，矛盾，爱恨情仇，原来每个人都有意想不到的隐私和说谎的理由。伪装的面具渐渐褪去，伪装的假象再也无法粉饰。事件背后的真相是残酷而悲惨的。
谁啊。才是真正的凶手。
[八名妇女]
八个女人的造型
凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽尔·拜尔特、伊斯贝尔·胡珀特、范妮·亚当、维吉妮·莱多耶、丹妮艾尔·达里艾、鲁迪芬·萨格尼尔和菲尔米·理查德都有自己的魅力。她们都是当代法国影坛杰出的女演员，集知性之美与表演天赋于一身。如果能把上述女演员都放在一部电影里，那一定是法国电影史上的一个创举。对于观众来说，光是看他们同台演出，就已经值回票价了。但是，电影人不记排名和场景，能合作简直是奢望。偏偏有一个年轻的导演不信邪，敢于拼尽全力，组合出当今法国电影界最耀眼的阵容。他就是曾经去过台湾的新导演欧蓉。
《八个女人》最早是以剧场的形式呈现的，因为一桩离奇的杀人案牵扯了八个女人的尔虞我诈和纠结的感情。当导演欧蓉决定将它改编成大银幕时，演员阵容浮现在他的脑海中。欧蓉开启了跨越三代演技的美好演员表。欧蓉用自己对电影的坚持和热爱，一个个说服了所有的女演员，完成了梦想组合。怀里抱着八个美人，欧蓉大胆运用场景调度，电影场景的三维空间，剧场的景深，从艺术布景、摄影、服装等方面，让每一个女人都美到极致。
凯瑟琳·德纳芙说:“我一直很喜欢欧蓉的短片，还有长片《杀人喜剧》《烈火》。当他提出把所有女演员放在一起的想法时，一开始真的让我很惊讶。后来，我觉得这是一次有趣的冒险。可以和别人分享，融入其中。”
自从看了《杀人喜剧》之后，艾曼纽·贝尔特就一直想和欧蓉合作，她表示愿意合作。当时，欧蓉已经有了“八婆”的想法。现在emmanuelle beart觉得欧蓉真的疯了，想拍一部没有男人的电影，但她不得不为他的大胆和前卫鼓掌。其他女演员同意将来出演他的电影也就不足为奇了。
伊斯贝勒·胡珀特说:“当欧蓉提出邀请时，我毫不犹豫地答应了。我欣赏欧蓉的地方在于，他能在组织严密、制作精良的体制下，保持相当个人化的色彩，敢于突破体裁，打破镜头语言的刻板印象，捕捉脆弱而残酷的人性。”
《八婆》走的是一条惊心动魄、充满悬疑的推理叙事结构，但调皮的导演欧蓉却要在音乐剧中加入夸张的表情。八位女星不仅性感漂亮，而且能歌善舞。唱歌跳舞对艾曼纽·比娅来说也很容易。作为一个女仆，她解释了唱歌跳舞对角色的重要性:“在影片中，我是一个非常冷酷、苛刻、不外露的人，我的情绪都藏在面具下面。当她开始唱歌时，这是一种解脱。唱歌跳舞可以表现人物的愤怒和痛苦。编导为我设计的舞蹈狂野奔放，完全释放了我个人的能量。”
Issbelle huppert的描述很精彩:“我们就像欧容后宫里的嫔妃”。后来她是这样解释的:“戏开始的时候才发现，根本不存在什么争宠，也不存在所谓的小心眼的女人。大家没有争抢，真诚相待。我们之间只有和谐、友谊和优雅的温柔。我从戛纳回来领奖的时候，大家已经准备好香槟帮我庆祝了。
为什么一部电影一定要有男主角？为什么女演员只能做花瓶？同性恋导演欧蓉用八个女人来反思电影和女演员。当他的梦想实现后，他根据不同女演员的特点和形象修改了剧本。欧蓉暗暗承诺，让法国优质女星惊艳大银幕，将是一场前所未有的华丽性感盛宴！