采桑女性电影

虚拟写作

一，虚拟写作的定义

虚拟写作是一种表现手法，与正面写作相对。又称虚拟笔，是一种具有虚拟现实主义色彩的叙事和描写技巧。它类似于音乐中的停顿、绘画中的空白、电影中的空镜头、戏剧中的静止场等等。虚拟写作是一种表达手段，在文艺创作过程中经常使用。以达到出其不意的效果，尤其是在散文、诗歌、古典文学、绘画等方面。例如，“如果你没有看到他，先听到他的声音”，“不在这座山上，我怎么知道，穿过所有这些云？”诸如此类。给人一种充满想象力的意境。

在想象写作中，作者虽然夸大了一些人物，但并不使他们出现，而只是让读者感到他们的存在，从而影响所呈现的人物的命运或结局。例如曹禺戏剧《日出》中的巴金和鲁迅小说《药》中的于霞。“虚”是指文学作品中的虚拟部分，即文学创作中有形或现实部分所造成的无形或虚构部分。作为一种写作技巧，虚拟写作经常通过隐喻、夸张或象征的方式为读者提供联想空间，从而实现一个不可避免的虚拟环境。任何文学作品都来源于真实，真实是现实生活在作者笔下的反映。因为文学作品中的真实渗透着作者对生活的体验和情感，文学真实是一种高于生活想象的现实和虚拟境界。虚与实的结合，在文学作品中营造出浓厚的艺术氛围。

二、虚拟写作的作用分析案例

1，朱自清在《荷塘月色》中的想象写作，借助艺术手段，引导读者产生必然联想，主动自觉地捕捉那些难以言说的意趣和韵味，从而实现“空”的境界。“在蜿蜒的荷塘之上，我期待着田甜的叶子。叶子高高地露出水面，像一条优雅的舞裙。在层层叠叠的树叶中，有些白色的花朵散落一地，有些优雅地绽放，有些害羞地绽放:就像珍珠一样，蓝天上的星星，还有刚出浴的美丽女子。”

2.在《红楼梦》第三集中，林黛玉来到贾家，见到了她的祖母、两个姑姑、三个姐妹和王熙风。她到了贾家，得到的回答是贾说:“我这几天身体不好，见了姑娘们很难过，所以暂时不忍心见她们。”我没有在贾府看到它，因为我“禁食。”

按照正常的礼仪，黛玉来贾府要见两个叔叔，但逐个见这么多人的写法很难把握，与两个叔叔的谈话也会很正式，需要大量笔墨来描述。因此，作者采用想象的写作方式，借他人之口解释她无法相见的原因，既避免了描写上的困难，也增加了故事的跌宕起伏，为后来的真正见面埋下了伏笔。

3.在《三国演义》第五集中，有这样一段话:华雄非常勇敢，他来责骂和战斗，甚至斩首两名将军，玉舍和潘凤。当时的盟主袁绍非常震惊，感叹道:“可惜我的大将颜良和文丑没有到，这一个就可以斩华雄了。”话还没说完，下一个人就把天喊了出来:“小伙子愿意斩华雄，交给李世民！”当人们看着他时，他们看到他的身体有九英尺长，他的胡子有两英尺长。他丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，声如巨钟，站在帐前。邵问之，公孙瓒曰:“此关羽，之弟。”邵问曰:“可随为弓箭手。”袁术对着李世民吼道:“你是在欺骗我们没有将军的诸侯吗？测个射手，别敢瞎说！和我一起玩！”曹操突然停了下来，说:“路上冷静。这个人既然大放厥词，就要有勇气；如果你试着教一匹马，如果它是无敌的，那么责备也不晚。”袁绍说:“如果一个弓箭手上阵，华雄会嘲笑他。”曹操说:“此人相貌堂堂。华雄知道自己是弓箭手吗？”关羽说:“若不能取胜，请斩某首级。”曹操倒了一杯热酒，带着关羽上了马。关羽说:“把酒倒了，你一走就来。”付完账，提着刀，飞身上马。诸侯们听到关外的鼓声，大声呼喊，如天崩地裂，山崩地裂，人人震惊。正要打探，鸾铃响了，马到了钟君，云裳便把华雄的头抬了起来，扔在地上。-酒还是温的。在这段话中，作者也回避了现实。在描写《华雄》中关羽痛苦斩首的一幕时，作者没有选择正面描写关羽如何以英雄的姿态出现，如何与华雄展开激烈的战斗。相反，他只描述了华雄的英勇和战场上轰鸣的鼓声和震耳欲聋的轰鸣声，以及许多战争将领在军事帐户中为关羽的安全而焦虑的照片。众将翘首以待之时，关羽已骑马回寨，将华雄首级带回帐中。虚构写作的手法甚至增强了关羽英雄气概的表现力，令读者暗自惊呼。

4.《聊斋志异》是蒲松龄通过写鬼怪创造的有血有肉的生活，是一个现实与虚构并存的艺术世界。蒲松龄创造的梦幻世界是相对于现实世界而言的。它以自然、社会和人类的内心世界为依托，描绘了人类在现实中并不具备的异质世界，却让人感觉它在现实中真实存在。这种追问真理和现实的艺术境界使读者体会到宇宙中生命的灵动和人生的深刻哲理。

5、再现拉美历史的名作《百年孤独》是加西亚？马尔克斯的魔幻现实主义代表作，通过想象和巧妙的加工，将现实与幻想结合起来，将真实的写作与想象的写作结合起来，为读者呈现出一幅幅真真假假、虚实交替的画面，丰富了人们的想象力，收到了强烈的艺术效果。例如，在描写夜晚的寂静时，人们实际上可以听到“月光下蚂蚁的叫声、飞蛾进食的巨响和杂草生长时持续而清晰的尖叫声”。

6.《琵琶记》中有这样一首经典的音乐诗:“大弦鸣如雨，小弦窃窃如密。哼唱着，低语着，然后混合在一起，就像把大大小小的珍珠倒进一盘翡翠里。关英言语之间，花底滑，君难吞泉，流于冰下。冰泉又冷又涩，琴弦凝结了，凝结永不停止。陷入深深的悲伤和隐藏的哀叹中，无声的诉说比有声的诉说更多。银瓶爆裂进水中，跃出装甲马匹和武器的冲突和打击。在她放下拨片之前，她一划就结束了，四根弦发出一种声音，就像撕裂丝绸一样。”白居易运用独特的想象写作手法和大量精彩新颖的比喻描写了琵琶女高超的钢琴技巧，使读者通过形象化的音乐深刻感受到她人生经历的苍凉，最终真正体会到白居易遭受政治打击和贬谪的失落和悲伤。

7.《尚墨桑》是汉乐府中的著名作品，属于《相和歌词》的范畴。它讲述了采桑姑娘秦洛甫拒绝“使臣”调戏的故事，赞美了她的美丽和忠贞的情操。在这首诗的第一段，作者花了很多时间描述她的美丽和周围人对她的钦佩，这是这首诗最精彩的部分。前四句是“日出在东南角，照我秦时楼。秦有一个好女儿，自称罗敷”。从大处讲到小处，从虚处讲到实处，是典型的民间故事式的开场白，这也奠定了全诗的气氛:明媚的阳光照耀着美丽的阁楼，里面住着美女，色彩耀眼。然后罗父出来了。“青苔是笼子，桂枝是笼子的钩子。头上有一个发髻，耳朵里有一轮明月。湘琪是下裙，子琪是上裙。”从正面描述了罗父的外貌:背着一个桑篮子，用黑丝作为缠绕的绳子，肉桂树枝作为把手，头上戴着一个“日本坠髻”，耳朵上挂着闪亮而珍贵的明月珠，上身穿着紫色的红绫棉袄，下身穿着杏色的再续前缘裙子。整个人的形象鲜明、明亮、感人。按照常理，诗歌应该继续描写罗敷的身材和面容，这是读者所期待的。用文字勾勒出心目中的美丽程度并不容易，因此作者采用了想象写作的手法，不再直接描绘这位美丽的女子，而开始描述周围被罗敷的美丽所折服的人，这不仅间接证实了采桑女子的美丽，而且增加了剧情的戏剧性。最重要的是要用无墨的笔来完成描绘。

8.唐代诗人李白以善于在诗歌中创造想象的场景而闻名。数字在虚拟写作技术的应用中起着重要的作用。《蜀道难》中“四万八千年已过，与秦塞不相往来”中的“四万八千”虽然是一个实数，但它隐含着一个更大的虚数，用来描述年龄。李白偏爱数字中的“一”、“三”、“千”和“万”，它们在文言文中多为虚数，表示许多的意思。“一轮明月高悬京城，万锤百炼。“（《午夜吴歌》）描述了在明亮的月光下思念丈夫的场景和在秋天不眠不休地拍打衣服的场景，秋天是准备寒衣和与家人团聚的季节。类似的诗还有“桃花潭深几千尺，不及王伦”“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“白发三千尺，愁似长”等。虚数的运用不仅体现了作者李白孤傲狂放的性格，也体现了诗人宏大博大的胸怀。

9.《西厢记》和《长亭别离》中有一首歌是这样唱的:“碧空黄花西风紧，大雁南北飞，谁在晨曦霜林醉，总把人留泪。”与秋天季节息息相关的“蓝云”和“黄花”首先奠定了一种悲伤的基调和气氛。《西风》《南飞雁》加重了寒冷的肃穆，《血红色枫林》进一步渲染了离别的悲伤，怎能不让人落泪？作者回避现实，使其空虚，并在描写风景的幌子下表达自己的离别和悲伤之情，这有助于读者认识到剧中人物内心的苦涩。

10、杨朔的《荔枝蜜》是一篇典型的抒情散文。这类散文通常先写客观事物，然后以写意的方式表达情感，即采用写实与写空相结合的方法。

《荔枝蜜》全文共分五个部分。在前三部分中，作者从未喜欢过蜜蜂，并以作者对蜜蜂的初步喜爱和对蜜蜂的进一步了解来赞美蜜蜂的高贵。这些都是现实的。

在第四部中，杨烁写道:透过荔枝林，我望着远处的田野，那里的农民正站在稻田里，辛勤地分秧插秧。他们在用劳动建设自己的生活，他们实际上是在酿造蜂蜜——为自己、为他人、为子孙后代。作者赞美农民，从现实写作到想象写作，从赞美蜜蜂到赞美像蜜蜂一样勤劳高尚的农民，赞美他们的奉献精神。这是作者的初衷。第五部分:那天晚上，我做了一个奇怪的梦，梦见自己变成了一只小蜜蜂。作者运用虚拟写作进一步深化了文章的意蕴，提高了意境的层次。

11.在《药》中，鲁迅通过三个场景精心刻画了与于霞之死有关的三类人——华老栓、康大叔、茶客和于霞的母亲，但中心人物于霞从未直接出场。白写于霞正是作者对整部戏剧的精心设计和安排。于霞自始至终没有说一句话，但康大爷一直是一个“落地者”，人们总能感受到他的存在，而于霞的沉默，恰到好处地贴近了主题，革命者脱离了群众，从而表明了革命者精神和现实双重悲剧的结果。

《药》的创作采用了典型的虚实结合的写作方法。鲁迅先生以现实主义的手法描写了华老栓一家的人生悲剧，从华老栓夫妻给儿子治病、买血馒头到华小栓去世。然而，于霞为革命做出的牺牲和后人对他的悼念却使用了想象性写作，这间接反映了旧民主主义革命的失败。

在诗歌或文章中，想象性写作具有良好的渲染功能和良好的表现力，同时，它可以为读者留下足够的想象空间，使文章更加含蓄。

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